沉重和地盘有关，超脱则同天空连在一起，这是汉语当仁不让的两个顶点。野夫充分揭示了汉语的地盘特质与天空特质，他的笔墨是地盘与天空遵循某种比例的奇异异化。中国的汗青太沉重，地盘特质是以始终是汉语的核心；汉语的天空特质则必须受制于它的地盘特质，汉语的天空始终是同尘凡不异化的天空，是被地盘动慑住的天空。
敬文东
土家人野夫是一个传奇式的人物：“文革”中当过少年樵夫，“文革”后，上过一所三流大学和一所名牌大学，当过公事员，做过像模像样的差人。身为体制内前程一片光亮的干部后辈，厥后却被期间风暴奏胜利了“牢头狱霸”。在狱中，他古迹般地和一些狱卒结为朋友，在劳改队导演春晚，并在当年初创犯人图书室。出狱后，他为餬口而成为闻名书商，兢兢业业战役在官方出版发行的渠道。
熟谙野夫传奇生涯的朋友或许都晓得，完成于德国科隆的中篇小说《1980年代的爱情》，不过是对一个实在故事有限度的加工、改写和润色。墨客赵野和野夫订交甚深，他在他写野夫的散文中，曾经干证过与此相干的阿谁原型。在他看来，实际中的阿谁女仆人公，“固然光阴沧桑，韶华已逝，眉宇间几分豪气尚存”。
《1980年代的爱情》之以是动人至深，很有才气挑逗读者的文学味蕾，磨练读者的泪腺，仰仗的不是故事情节的庞大（故事情节一点都不庞大），而是野夫对汉语两个顶点的奇妙征用：在需求天空特质的时候，他让读者的心境飘忽起来，沉浸在对初恋的回想当中，轻柔、感慨和对远方的思念统治了读者。在需求地盘特质的时候，他让读者的表情向下沉坠，沉浸在对那段怪诞汗青的思虑当中，漫无边沿的沉重统治了读者；野夫在小说叙事中，对天空特质和地盘特质毫不间断地交叉利用，按摩着读者的心境，让他们重新至尾都处于坐过山车的状况，肾上腺素居高不下，共同着、应和着速率加快了二分之一的心跳。
野夫在德国科隆访学的不眠之夜，回望遗留在故国的芳华和初恋，仿佛是在回望本身的宿世。过来人都情愿承认，1980年代是古迹，是共和国汗青上罕见的清纯期间，是废墟上发展出来的好光阴。当时，野夫年青，爱情更年青；当时，野夫纯粹，不敢轻渎崇高的爱情。在1980年代，拉手、在落日或月光下漫步，是爱情的全能公式。鄙弃权贵和款项，崇尚才调和艺术，则是爱情的最低标准。不像现在，统统都需求货币去定义。是以，宿世的爱情构成了野夫心中隐蔽的高傲，那也是整整一代人的高傲。他回望80年代，不晓得是为了给明天疗伤，还是为了讽刺明天，或是为了给本身增加活下去的力量？
对汉语两极性的重新确认和奇妙利用，是野夫迄今为止全数文学写作的最大特性，是他有别于统统其他中国作家的奥妙之地点。也是他以戋戋数篇文章和少量小说，就完整征服很多读者的奥妙之地点。放眼中国，或许找不出第二小我会像野夫那样，如此看重和依托汉语的两极性，乃至是过分开辟和利用汉语的两极性。这让他的笔墨像书法中的魏碑，古拙、奇崛、刚正、守中，从大要上看毫不当代，但无穷力道却尽在其间，乃至于能够寸劲杀人。