他也喜好看她当真绘画的模样，一句话不说，低头垂目，任内里风吹浪打，小楼里光阴静好。
面对宜鸢，他是完整没有一丝不安，惭愧的。心如明月，符合情，止于礼。没做过任何僭越特别的事，天然表情开阔。
因为乾隆天子的推许，朝野高低掀起一股“吴鲁珍”热。而吴之璠存世作品未几，仿冒的西贝货应运而起，市场上真假异化，难觅真迹。而现现在，年青人寻求的是东洋、西风，是机器、大炮对竹刻的手工艺越来越不正视，嘉定的竹刻后继无人，大师式微到数不出几位。
正想着，一赫刚好排闼出去，她一红，“我，我有事……”
袁克放得的是一个笔筒，刻的是《二乔并读》。构思妙不成言，利用高浮雕的技法，把大乔、小乔咏赏《铜雀台赋》的神态描画得楚楚动听。两位苗条女子，凤目绣口，娇美小巧，一人坐于榻前凳上浏览，右手支颐，左手指导几上书卷，右腿搭在左腿上，衣带飘袅，神态专注；一人倚靠塌上一端，右手执纨扇，身材向左方倾斜，专注书卷，似在点评。姐妹共赏佳作，其乐融融。书几上另有插花瓷瓶、线装册本、青铜香炉使得环境书卷香浓。
嘉定竹刻已刀代笔，将书、画、诗、文、印诸种艺术融为一体，付与竹以重生命，使竹刻作品具有浓烈的书卷气、金石味，雅韵流淌，为历代文人雅玩。多以笔筒、香薰、臂搁、屏插、抱对为主。也有竹根刻成的人物、走兽、草木，其形制多为文人所爱好。
连连在内心赞叹，真是可贵的好东西，可贵，可贵。
她脸红心乱。扭捏不宁。
“巧了，我恰好也有事，找你。”他三步上前，拿起她的手拖到沙发边。
乾隆年间，落款“槎溪吴鲁珍”的竹刻作品传入皇宫，乾隆天子喜之不已，问侍臣：“'鲁珍'是谁？”侍臣们无言以对，因而派人查遍书典，终究从康熙年间陆廷灿的《南村漫笔》中晓得“鲁珍”即南翔竹刻名家吴之璠的作品，字鲁珍，号东海道人。乾隆非常推许吴之璠的作品，赏识之余，亲身写诗赞誉吴之璠，并命工匠刻于他的作品上：“刻竹由来称鲁珍，藏锋写像传有神。技哉词讼精力可，于吏吾当斥此人。”
吊扇在头顶“嘤嘤”轻转，敞开着窗户，穿堂风虽不风凉，但悄悄坐着不动倒不很难过。
他是能不回北平就不回北平，甘愿待在疙瘩楼看一赫的冷脸。
嘉定竹刻届的吴之璠可不普通。
袁克放倒毫无芥蒂，“我得了样好东西，拿给你瞧瞧。”
“你在那里得的这个竹刻笔筒？一订代价不菲吧？我看这巧思布局，谙练刀法，落款是“槎溪吴鲁珍”，这到底是不是他的真迹？”
“家父曾说过，吴之璠暮年师法“嘉定三朱”，多用深浮雕或透雕，暮年仿洛阳龙门浅浮雕，初创薄地阴文竹刻，所雕斑纹凸起高度低于朱氏高浮雕，以此表示肌肉纹理，深浅透视。我看这个竹刻凹凸起伏恰当，层次丰富。布局疏密有序，留白而宾主清楚。并且鲁珍喜用文学故事为竹刻题材，如《聊斋志异》、《布袋和尚》都是。我看这个笔筒七成是真品。”
“你……你干甚么？