“在经历八年游历后，白叟想过结壮日子，在余霞峰山脚下盖改过房寄萍堂，建书房八砚楼。那边四周都是几百老枫树和古松，门前溪水流过，屋后井水潺潺，风景甚是美好。”
苍鹰图！
说完虾蟹图，欧阳指着中间一张：“至于苍鹰图，乃另一种境地，比起虾蟹更上一层楼，可贵一见，每件都是佳构力作！”
白石白叟站在条案前，右手执笔，重重沾墨，先用湿墨侧锋连三笔并排画出蟹的头身。
每次拍卖，这类题材卖的最好，代价最高，你说到底藏家懂行不懂行？
欧阳有感而发道：“2010年齐白石的《卉草虫镜心》在沪上以7280万元落锤成交，均匀两百万一只！”
一只虾不难，难的是十几虾在一张画上，必须深谙弃取之道。为表示出透视感，线条有虚有实，简朴得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中玩耍游动，灵动天然，妙趣横生。
鲁善工暗自点头，接收完经历，已经能体味笔法之精美。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表示出一种动感。
面前一花，认识回到实际，只是一愣神的工夫，已经深得齐白石运笔用墨之精华，绘画程度水涨船高。
鲁善工走到画前，看着上面横行霸道，活矫捷现的河蟹，不着边沿偷偷用手一碰，脑中公然闪过很多场景。
欧阳没有发觉鲁善工的异状，持续点评道：“齐白石画虾，浓淡墨措置可谓妙不成言。虾头、虾身皆用浓淡表示，虾群更以浓淡整齐而布，特别是上半部的十几唉虾，多而稳定，构图极其奇妙，层次清楚，姿势各别，而能同一调和。”
用笔随心所欲，闪现各种异态，有躬腰向前，有直腰浪荡。也有哈腰匍匐。尾部寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。
“白石白叟喜好吃蟹，定居都城后，门生朋友们看望他时也常常带蟹来，白叟只要一看，用手一捏，就晓得蟹的肥瘦。还常把蟹放在地上，看它行走的姿势，蒸熟的还要放在桌上，细心察看。”
摆布两笔和中间一笔浓淡辨别，才气使得蟹壳看上去是凸起的，并且摆布呈现两条小坑，强化蟹壳坚固的质感。
记得前年唐宋八大师之一的曾巩，独一传世作品局事帖，一百二十七个字，被华谊兄弟王中磊两亿二买走，合到一百八十万每个字。
一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合，触须用数条淡墨线画出，画龙点睛之笔。
鲁善工深吸口气，真牛逼，画一只虾最多非常钟，两百万？的确是人肉印钞机！
欧阳哈哈大笑道：“成也萧何败也萧何，因为画虾太着名，世人还觉得他只会画虾。齐白石暮年曾无法地说：予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉！”
硬壳透明，由深到浅，虾的腰部，一笔一节，持续数笔，构成虾腰节拍的由粗渐细。
“两条长臂钳矗立有力，软中带硬，节与节之间笔断而意在。九十岁后画虾，去掉虾须，既实又美，前无前人，寻求的不是形似，而是神似。”
画完腿后勾钳刀，最后以中锋浓墨点眼睛，眼睛成两条斜线。蟹眼及双钳都不能对称，腿要一边伸长，一边收缩，钳一仰一俯，表示出蟹横行霸道的姿势。
“那段时候是齐白石以为平生中最欢愉的期间，在一幅《石与蟹》的作品上，亲条记叙其画蟹的体味：余寄萍堂后，石侧有井，井上余地，平铺秋苔，苍绿庞杂，尝有肥蟹横行其上，余细视之，蟹行其足一举一践，其足虽多，稳定端方，世之画此者不能知。”