“粗细、是非、正斜、宽窄、疏密之间，线条和空间在相互对峙，架空中达到同一。险绝当中，复归平整。凹凸分歧调和成最美的乐曲，方寸之地，奇妙无穷！”
“而篆刻用的纸张比较薄，比如连史纸，如太湿则会使印文恍惚，乃至呈现渗油的征象。用干印泥，则可使印文清楚有神，力显各派篆刻艺术之特性。”
“那是天然！”欧阳拿起八宝印泥，解释道：“印泥代价向来就相差甚远，首要启事是利用原质料和加工工艺的分歧。上等印泥在原质料优选和加工工艺高低足工夫。”
鲁善工拿起田黄印石，上品芙蓉种，看来欧阳对这方印石非常对劲，笑道：“面对层层排叠的横画，仿佛置身在山中层层台阶之间此印笔划虽细而气势宏伟，力能扛鼎。”
鲁善工非常吃惊，普通来讲篆刻需求用到印床，将印章的刻面朝上，下脸部分用扭力牢固在印床上。
“竟然不消印床牢固！”
越看鲁善工越扎眼，会商道：“白石白叟在线条组合、窜改方面的高深技能，除“寿”字头上三竖笔以外，别的竖线也均有分歧程度的窜改。”
此法最适于冲刀，亦沉着有力！
说完拿起田黄石，细心把玩道：“至于印石好坏，比起印泥吵嘴，有过之，无不及！”
不回刀，从何方下刀，直至结束，须仍本来之方向收刀。以是须两个方向者，则书画有反正，各从其宜云。
从不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻统统的横道，刀永久直着走，不走横刀，一刀胜利。
说完又站起家，从柜子里拿出一个印盒，放在鲁善工面前道：“这是当年他为荣宝斋专门篆刻的几枚印章，你看看。”
“这处坚硬的白文线条，尤如斩长鲸的利剑，或是军人手中的长枪大戟，又如雄鹰的尖嘴利爪与骏马骄健的长腿，给人一种坚毅不拔、气势纵横、凌厉非常的美感。”
“寿字一长竖，岂不象一篙到底的竹篙，又像两位硬气功大师在献技时，雪亮的枪尖直顶三寸咽喉，被顶弯了的枪杆弯而不竭，显现一种韧劲的美。这一苍劲雄强富有力度的长线条，如同大树的骨干，厅堂的大柱，起着支撑全局、项天登时的感化。”
鲁善工心头一喜，光看印谱不能启动金手指，有什物最好，从速拿起一块青田石印，刹时进入幻景。
想起后代质料，齐白石篆刻有几个阶段：32至41 岁，仿浙派；41至60岁，仿赵之谦；60至70岁之间，取汉隶碑篆法，初创本身的篆刻面孔。
鲁善工点点头，由衷感慨道：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能；快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”
“另有这方齐璜之印，特别是齐字三个三角形窜改不一，角有全有残，四边粗细不等，极尽窜改之能事。”