素面统称矾面，以制作精美，质感素洁，优于运笔，平整牢韧，久用不裂为公家所称善，成为扇面中之名品。
鲁善工又拿起剩下的其他扇面，持续刷经历，不但是书法绘画，就连扇面工艺也逐步胸有成竹，程度一起飙升。
起首是挑选纸张，扇面表层选用棉料或薄净皮宣纸，中间衬纸多用皮绵纸和连史纸。在开料之前，要用刀刮去纸上草筋、斑点，然后切成扇面坯型，用羊毛排笔在坯纸上均匀刷上矾水，将上过矾的纸坯停止清算和搭配，使之厚薄均匀。
熟骨多为传世老扇，生骨为新扇。传世老扇骨需求经心养护，妥当存放。新制作的扇骨需耐久不懈地把玩，才气去掉其火气，只要通过不竭用手盘，其色彩才会越来越亮，由白变黄，由黄变红，给人以古朴凝重之感。
红飞金！
杨兰杰道：“万历野获编记录，明朝吴中折扇，凡紫檀、象牙、乌楮，俱目为俗制，唯以棕竹、毛竹为之者，称怀袖雅物。”
物以稀为贵，不但是甚么东西，只要希少，加上文人的炒作鼓吹，天然就能成为市场追捧的热点。
鲁善工哈哈大笑，湘妃竹如许的材质，大要所构成的斑纹图案是在特定的气候前提下颠末特别的霉变，只能依托纯天然的细菌病变，野生没法种植移植产生。天然产量本来就很低，加上近年来保藏界的推许，砍伐严峻，使得优良湘妃竹更是稀缺。
湘妃竹普通较细，直径较小，剖开做扇大骨正合适，内侧暴露竹芯呈浅凹状。如果是烙烫的竹子，普通无此凹状。
“裁节上节下30公分长的竹料，不能拖下山，要扛下山。如果拖竹竹皮划掉，如同女人的脸破相，不堪大用。拔取好竹料，剖成竹傍友，先进水煮，煮后安排七到八年，选不开裂，不生霉斑的料，再停止加工。”
前次去徽州见仇庆年，他的伎俩是另一种，改用右手掌的根部来磨搨，如许事情效更高，结果也好一些。
素面并非单指白面，亦有很多花色种类，如泥金（银）面、洒金银面、格金面、瓷青面和珊瑚面等，即便红色素面中，也有仿古、发笺、绢面等多种。
“此次多亏老弟脱手互助，让我们杨家扬眉吐气一次！”
鲁善工笑而不语，顺手拿起箱子里最后一把折扇，渐渐翻开，竟然是泥金扇！
也是因为如此，造假屡见不鲜。鉴别的体例就是闭上眼用手摸，手触摸被烙烫处，如果是凹瘪下去的，便是烫花;如花斑凸出来，便是真湘妃竹。
只见中年匠人从金箔做起的，把黄金打成金箔，每张三寸三分见方，每两黄金能制2319张。
别看扇面小，可需求用三四层纸裱糊而成，在裱中层时，每格中间要按照小骨的多少衬以无浆长纸条，用以隔开糨糊，留出空地，以备插入扇骨。
不由感慨道：“最是得宠乃湘妃！”
“仅仅扇骨聚头处的形状都能够做到千变万化，且制作工艺也越来越庞大，一开端仅是在扇柄竹材形状上推奇出新，而后让象牙、犀角、玳瑁插手其间。”
闻名厂家出产或小我定制的优良扇面，还要在加隔条的同时，在扇面摆布两端的第一道折上各贴上一个签条，条上印有出产厂家的名字或小我的字号，以及扇面的规格质量，非常讲究。
“前人用扇极其讲究，初夏用折扇，中夏用团扇，盛暑用羽扇，稍凉复用团扇至折扇而捐矣。僧道公用折扇，盛暑僧用葵扇，道用羽扇。贩子止用折扇、葵扇，近亦有效羽扇。”