不由感慨道：“最是得宠乃湘妃！”
别看扇面小，可需求用三四层纸裱糊而成，在裱中层时，每格中间要按照小骨的多少衬以无浆长纸条，用以隔开糨糊，留出空地，以备插入扇骨。
只见竹身遍及大小不一的圈点，状似兽斑。梅鹿竹比湘妃竹希少，好的梅鹿竹更是少见。
杨兰杰给鲁善工满上茶道：“竹子要6年以上，背阴发展的，从空中数取六节以上竹料，之以是对竹料要求这么高是因为离根近的竹子毛，纤维粗，易崩裂，对其雕镂加工倒霉。”
然后以手指蘸胶将金箔，粘人碟内，用第二指团团磨搨而成。金箔必须打得枯彻，要薄要烂，制造出来的泥金才气细致。
起首是挑选纸张，扇面表层选用棉料或薄净皮宣纸，中间衬纸多用皮绵纸和连史纸。在开料之前，要用刀刮去纸上草筋、斑点，然后切成扇面坯型，用羊毛排笔在坯纸上均匀刷上矾水，将上过矾的纸坯停止清算和搭配，使之厚薄均匀。
鲁善工放下最后一把扇面，心对劲足，此次又刷一大波经历，别看扇面小，可最能考量作者的艺术成就，方寸之间，别有洞天，跟篆刻一样，是一门广博高深的学问。
“裁节上节下30公分长的竹料，不能拖下山，要扛下山。如果拖竹竹皮划掉，如同女人的脸破相，不堪大用。拔取好竹料，剖成竹傍友，先进水煮，煮后安排七到八年，选不开裂，不生霉斑的料，再停止加工。”
“仅仅扇骨聚头处的形状都能够做到千变万化，且制作工艺也越来越庞大，一开端仅是在扇柄竹材形状上推奇出新，而后让象牙、犀角、玳瑁插手其间。”
前次去徽州见仇庆年，他的伎俩是另一种，改用右手掌的根部来磨搨，如许事情效更高，结果也好一些。
素面统称矾面，以制作精美，质感素洁，优于运笔，平整牢韧，久用不裂为公家所称善，成为扇面中之名品。
鲁善工笑而不语，顺手拿起箱子里最后一把折扇，渐渐翻开，竟然是泥金扇！
瞥见鲁善工挺喜妙手中梅鹿扇，杨兰杰回想道：“暮年琉璃厂有身份的人，一扇在手，出怀入袖是身份的意味，每逢集会落座以后，常常要相互互换折扇赏识批评。倘若扇骨出奇、扇面出自于名流之手，便会获得恭维称道。”
鲁善工又拿起剩下的其他扇面，持续刷经历，不但是书法绘画，就连扇面工艺也逐步胸有成竹，程度一起飙升。
鲁善工哈哈大笑，湘妃竹如许的材质，大要所构成的斑纹图案是在特定的气候前提下颠末特别的霉变，只能依托纯天然的细菌病变，野生没法种植移植产生。天然产量本来就很低，加上近年来保藏界的推许，砍伐严峻，使得优良湘妃竹更是稀缺。
物以稀为贵，不但是甚么东西，只要希少，加上文人的炒作鼓吹，天然就能成为市场追捧的热点。
“此次多亏老弟脱手互助，让我们杨家扬眉吐气一次！”
“竹子意象平静、素雅，与文人贴合最为紧密。而木扇因相对不敷高雅，即便是较贵重的材质，如紫檀、海南黄花梨等，也鲜有藏家问津。”
扇面裱成后还要停止折裥，按模折成扇页，然掉队行切通。将扇面两端切齐，通开穿扇骨的隔条。最后还要用绢之类的丝织品在扇面的上边沿沿上边，小小扇面，起码要颠末十几道工序而成。