鲁善工看着面前十几幅清四王四僧的佳构力作，仰天长笑，镇静不已，都是颠末石渠宝笈著录的皇家收藏，不愧是圆明园，随便拔根毛都这么粗！
“这是孤禽图和眠鸭图”
折腾几个小时到深夜，终究把统统古画安排安妥，鲁善工累的一身汗，洗个澡，真没想到此次竟然通过一本小小条记能找到这么多宝贝？
剩下就是重新装裱，对于本身来讲难度不大，可数量很多，只能渐渐来，恰好是学习接收清朝六大名家的最好机遇。
箱子里另有很多金银金饰，珠宝玉石，应当都是从抢来的战利品。鲁善工翻开另一个小箱子，面前又是一亮。
以是行话说，要想收齐四王，必须先有王时敏，不然白搭！
因为在紫禁城，天子因为职责与任务，不能常常去看望本身喜好的御用画师。而在圆明园，天子获得相对的自在，能够常常来回快意馆看望艺术家们。
初春迁往圆明园时，统统在启祥宫的职员又移至快意馆中当差。咸丰十年火焚圆明园时，快意馆被化为灰烬。
“王时敏的苍岩万翠图手卷！”
乃至能够连故宫都没有王时敏的手卷，起码鲁善工没有查到质料。
从速把两个宝箱搬上车，一起飞奔回善工堂，把门锁死才终究放心。
然后是四王四僧的佳构力作，四王不消说，从王原祁开端就是康熙御用画家，画坛魁首。其他三人包含王时敏、王鉴、王翚。
虽气势各别，但缔造性强，突破当时画坛摹古束缚，复兴画坛，对后代的扬州八怪有庞大影响，直到近代的吴昌硕、张大千、齐白石等画家。
据记录，杨改过修士制造一头机器狮子，能走一百多步。而另一个布羽士石澄元还造个机器人！
特别是张大千，前半生苦心临摹石涛和八大隐士，以古为师，可谓最好代言人。
郎世宁、王致诚、蒋友仁、艾发蒙、沙如玉……每一个在当时都大名鼎鼎，各有所长。
“王翚江山雨后图”
“另有河上花并题图卷和莲花鱼乐图卷！”
到厥后快意馆无疑变成皇家艺术的代表品牌，除绘画，另有很多制造设想方面的专门人才。比如法国布羽士沙如玉，发明能报时候的自鸣钟，就是明天的闹钟，在当时的欧洲也被视为是一大古迹。
鲁善工翻开几幅卷轴，因为保存不太好，有些发霉和破坏，荣幸的是画心没有损毁，只要重新装裱就行。
而圆明园中大量精彩的玻璃器皿，就来自于快意馆纪文修士的设想与制造。当时在快意馆的西洋布羽士们，乃至还发明了机器玩具。
“王原祁的溪山雨意手卷！”
在艺术思惟上的共同特性是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这类思惟因遭到天子的承认和倡导，是以被尊为正统。
一日千里！
从速把统统画卷放进阴干室，因为几十年埋在土里，装裱很多发霉变质，幸亏密封还不错，没有虫洞和残破，算是不幸中的万幸。
“荒城怀古图轴”
“这是王鉴1661年危石青松图！”
如果说造办处是大清制造的传奇，那么快意馆则可谓是造办处的传奇。
他们借画抒收回身之感和烦闷之气，依托对故国山川之情。石涛奇肆飘逸；八大隐士简朴简练；髡残苍左淳雅；弘仁高简幽疏。
“1668年仿古山川册页十开！”