自炼珐琅料的胜利，不但摆脱珐琅彩出产因依托入口料而能够产生的捉襟见肘的窘态，并且新增加的彩色种类亦可使画珐琅在表示时更加得心应手。
任何一件珐琅彩器物，过程非常烦琐，先由工匠制作模型画样，送天子审批，再返快意馆绘成纹饰。
健，力道富有弹性，笔锋健而锐，勾出线条劲健有弹性。
不得不说此次景德镇之旅收成庞大，特别是接收唐明终内行艺，半刀泥。大大增加鲁善工的手感和活络度，偶然间让画工更进一步。
就算是开叉，也常常会呈现一些意想不到的笔触乃至增加笔墨的神韵，鲁善工颠末耐久练习，画工进步飞速，腕随心走，各种技能融会贯穿，挥洒自如。
再颠末两次补彩，加热，温度降低，最后终究达到对劲结果。
尖，笔尖集合、锋利，如锥之尖，下笔可藏可露、能聚能散，包管转折、提按，矫捷自如。
青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，将它们按配方称量、异化、磨细后放在耐火坩埚中加热熔化，然后流入冷水中让其碎裂，再磨细成红色粉末备用。
把粘合后，重新补彩的碗放进加温炉，高科技也不是毫无用处，对于单个瓷器的修复来讲，精准控温还是更胜一筹。
绘画今后是在故宫、颐和园等地烘烧，最后送天子验收，再下旨配座送端凝殿存放。
传统彩瓷的彩料都用净水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有必然厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。
就连当年拥兵自重，厥后功高盖主的年羹尧，仲春十二日的谢折里称：臣伏覩珐琅翎管，制作精美，色彩娇丽，不堪爱羡，谨缮摺恭谢天恩，更恳圣慈，如有新制珐琅物件，犒赏一二，以满臣之贪念。
先取净枫树脂，加醋拌匀，焖透，置锅内炒至大要亮光，置锅内用文火炒至大要亮光时，取出，放凉。
制作过程与其他宫廷用瓷分歧，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到清宫外务府造办处绘彩，再由造办处珐琅坊在彩炉中烧成。
先调制两种色彩，然后用鸡头笔在素胎上实验，因为油料有粘性，绘制时不易顺畅流出，每画几笔就要随时在料笔杆上用中指打击，使料均匀流下，称为打料。
雍正六年之前，珐琅彩瓷器的出产停顿迟缓，雍正对此很不对劲。究其启事，就是因珐琅彩料需依靠西洋入口，数量有限，必须谨慎利用，不得有误损而至。
秃笔点苔和花蕊，画石头、老树干，锋芒已去，更显沉着厚重，朴素浑厚。
齐，笔毫平铺，笔锋划一，集合起来能尖，不散、不开叉，才气使点线圆融快意。
鲁善工长出口气，终究完成最关头一步，歇息半晌，开端调制颜料。
普通瓷器最多两次烧造，而珐琅彩起码也要五六次才气完成。一片叶子从深到浅，窜改多端，突变美好天然，这才是珐琅彩的审美真谛。
珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装潢伎俩，正式称呼为瓷胎画珐琅，先人称古月轩，外洋称蔷薇彩。
线条工细流利，色采清丽粉润，细致高雅，非论山川风景，人物故事，花草鸟兽、草木虫鱼以及静物图案都可入画，极富诗情画意。
珐琅彩瓷全用入口彩料，特别是一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而闪现出与众分歧的鲜艳结果，本钱极高，宝贵非常。