其他非凹底的秘色瓷则不具有凸面对光的发散结果，光芒很难构成层次感，以是水感很弱。
学者研讨宋朝审美，呈现复古的偏向，皇室贵族间流路程朱理学，上自帝王官僚、下至吏绅文人，构成一个比以往任何朝代都更加庞大、且更有文明素养的阶层。在程朱理学的倡下，宋人非常讲究天人合1、格物致知的美好。
宋瓷之美，美在收敛、温厚、含蓄，夸大内心的感受，那种朴实无华而包含奇特的气韵，
宋人不尚豪华，不猎奇巧，钟爱天然，细嚼糊口。对精美糊口的执意寻求，成绩宋瓷经世之美！
不断察看鱼鳞的各种形状，笼统出线条，在纸上几次揣摩，简化，提炼成最合适的流线。
如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。
如果说盛唐审美表示出一种雄浑豪放，气象万千，金戈铁马的强者气象，那么宋朝则揭示出闲适淡雅，安好超脱，绵软细致的高雅姿势。
外型冲破仿照金银器皿的范围后，也不再简朴地依靠于合用性，而具有本性奇特、外型文雅的作品。
无中生有，似盛有水！
适应天然、平平天真、中厚朴素的审美观点，同时以此为标准，寻求返璞归真的天然主义。
鲁善工深吸口气，终究明白当年墨客徐夤为甚么会如此描述秘色瓷！
从速出门，去市场买几条鱼返来，放在大盆里，用心揣摩鱼鳞的线条。实在前次在景德镇看过唐明的半刀泥，顶峰之作也是茶具，线条一样非常繁复，通过层层堆积的装潢伎俩，表示青瓷的沉寂之美。
羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透辟小巧，不成凑泊。
启事是碟子底部近似一个凸面镜，对光有发散感化。以察看到的最亮处为中间，光的亮度顺次沿着碟子底部大要很天然地逐层展开，直至碟子底部与腹壁相接处，使碟内有波光粼粼之感。
刀行似流云，花成如满月！
明月从春季的水波中剜出来，悄悄地扭转水上的薄冰来盛装映照春季绿色的云彩。
详细反应在瓷器上，汝窑、官窑、哥、钧窑、龙泉窑等都是如此，不但具有玉普通的质感，另有汁水莹润如堆脂的光彩之美。