但是鲁善工有另一个技术，能够说是真正家传，锔瓷，打孔！
脑中一片浑沌，无思无想，不喜不悲，如天道循环，温馨看着统统遵循天然规律生长。
最具代表性的就是定窑，特别是白瓷，五大名窑独一靠纹路能流芳百世的顶级作品。
如鸟儿在林中穿越……
鲁善工拿着刀，用锋利刀尖在薄如蝉翼的素胎上悄悄划出线条，鱼鳞网纹，这叫刻花。其特性是着力较大，斑纹有层次，最常用来打草稿，也便是勾画原始线条。
“多谢风火仙师保佑！”
道理是剔除素胎大要多余土料，用以增加暗影结果，突显出纹饰本身的立体感。到宋朝才达到炉火纯青的境地，构成奇特艺术风采，独具一格，为世人所爱好和赞美。
如天然万物，朝气勃勃，充满难以言喻的灵性和生机！
说实话现在鲁善工的刀法还达不到能重现小巧瓷的程度！
“开宝箱！”
第二天等炉子完整凉下来，鲁善工心砰砰乱跳，平复好久，拉开炉门，大喊道：“天王盖地虎，宝塔镇河妖，开！”
如流水划过青石……
从速上柱香，把素胎都拿出来，对着阳光细心查抄，根基上达到对劲，除一个略有瑕疵外，其他五个都算过关。
这就是法！
左手不断扭转素胎，右手一抬，一落，电光火石之间，丝丝灰尘飘落，一个个小孔呈现，沿着鱼鳞纹均匀漫衍，如机器般精准。
镂雕最大难度就在于镂空部分，不能有涓滴裂纹和裂纹，不然轻易形成断裂。利用的东西，除普通雕镂刀具外，还需求特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀，以及小锯刺等公用刀具。
他山之石，能够攻玉！
人这平生，需求经历很多事，有好有坏，乃至很多时候都不晓得为甚么要干这件事！
看着面前六个素胎，仰天大笑，竟然全数胜利，没有一个失利品！
鲁善工把玩着锔瓷东西，渐渐拿脱手锤，看着爷爷的牌位，感慨道：“本来老天爷是在这里等着我吗？”
乃至是针，行话叫针雕，呈现在核雕或是微雕中，细如毛发，分毫必现。
万物有灵
讲究先外后内，外层风景及衬景的打坯、凿坯工序全数结束以后，才气停止镂雕。以是说比起别的作品来更加细致精美，闪现给人的是一种立体化多元化的细节美感。
锔瓷！
“来喽！”
生老病死，成住坏空，从那里来，就回那里去……
描画出来的线条，锋利流利，层次有别，与前者大面积剔地浮雕的伎俩比较起来，刻花则更加简练便当，相对降落劳动强度，进步出产效力。
镂刻要求匠人施刀的功力，线与面的措置以及各种外型手腕的窜改，都必须实在从命主题内容的需求，使意、形、刀有机地融为一体。
鲁善工把五个素胎放好，拿起略有瑕疵的那一个，作为实验品，开端最有难度的关头，刻花透雕！
瓷器中很少利用镂雕，因为很多是合用器，除小巧瓷外，只要乾隆转心瓶也利用过镂雕，二者都是顶峰之作，可见其难度之大。
这才是他重现小巧瓷的最大杀手锏，既然用刀不可，那我就用锤！
如蜜蜂在花朵中工致……
“哈哈哈，成了！”
鲁善工不由自主闭上眼睛，用心体味，全神灌输，跟素胎融为一体。面前呈现密密麻麻的鱼鳞纹，本身仿佛置身此中，灵光乍现，手锤闪电般缓慢挪动。