我也不例外。2004年，在创作了大量中短篇小说和散文后，我开端撰写第一部长篇小说《当时幼年》，将本身一段刻骨铭心的感情经历，另有大学毕业前后几年的光阴用笔墨当真记录了下来。这部小说固然缺点甚多，但因为感情竭诚，情感饱满，加上内容奇特，一向在我内心深处占有着极其首要的位置。
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只是更加戏剧化。
当然也另有“榕树下”，关于这个文学网站，能够写的回想就更多更多了，在那边我熟谙了更多的朋友，我们一起写下了更多的笔墨，也分享了更多的友情，留下了更多的夸姣回想。
为甚么会如许？我不晓得，对于爱情的悲观和绝望，这么多年，一如既往。
可不知从何时起，我变得那么惊骇写作，固然另有表达的欲望，但却故意有力，总感觉写不出来，写出来也不敷好，打动不了别人，乃至没法打动本身，还不如不写，起码还多个念想。
是以，如果这部作品能够让一些读者朋友在看完以后获得一些信心，具有一些斗争的动力，那么作为作者，这就是我最大的幸运。
或许这就是人生的间隔，时候的残暴吧，从少年到青年到现在邻近中年，十余年时候弹指间已经畴昔。
至于韩寒，那绝对是一颗遥不成及的星，悠远到连传说都没留下几句。
只是一名写作者不成能永久去写本身的糊口，小说毕竟是一门假造的艺术，创作真正的快感在于缔造，而长篇小说的缔造是一项体系庞大的事情，饱满的情感只是一个根本，人物塑造、情节架构、表达体例等都对写作者构成极大的应战，降服这些应战再去创作，就能收成不一样的快感。而最最首要的还是代价观的表现，没错，代价观是小说的灵魂，很难设想，一部没有代价观的小说能够广为传播。感动听不是甚么难事，狗血情节永久有人消耗，但唯独代价观才是刻在读者内心的烙印，因为我们活着，实在就是在找寻一个信奉，而文学的信奉就是其代价观。
是的，现在的我已经非常明白如许的创作目标。这明显是我创作的全新阶段，也将是最夸姣、最有力量的阶段。
但是这些还只是表象。
《毕业了我们一无统统》就是在这类状况下的产品，也是我本身最为对劲的一部作品。
当然另有“新观点”作文大赛，第一届已是传奇，一等奖获得者的故事被我们传诵，我一遍各处将宋静茹的《孩子》大声朗读，我为甘世佳的《十七岁开端衰老》而忧愁不已，另有周嘉宁、苏德，她们曾是我心中最夸姣的女孩，当时最喜好做的事就是给她们打电话，像个真正的痴人一样不断地说：好喜好，好喜好你们的笔墨哦。
详细来讲，我从1998年开端成心识地创作小说，2001年开端有目标地创作小说，关于笔墨最夸姣的记念也都逗留在那些年。时至本日，我仍然记念我的大学期间，记念那些在图书馆美美地借出新一期《抽芽》，然后如饥似渴地浏览上面的笔墨的日子。当一小我的芳华期遇见一座都会和一个期间的窜脱期，由此产生的情感是没法用笔墨来表达的，总之，当时的《抽芽》给了我极大的震惊，我才晓得本来还能够如许去写本身的糊口，本身的感情。
不管如何，我开端从更深层次去贯穿创作，并且享用不一样的创作快感，排兵布阵是其表，布道而讲是内核，我对糊口的察看和了解，都化入笔下的故事，让那些人物去上演他们本身的悲欢聚散。