“哦？”老衲人看了我一眼，随即微微一笑，“是我认错人了，还觉得是明天阿谁和我约好本日再叙的小友呢。”
无相大师公然被我精准的判定力镇住了，脸上暴露惊奇的神采：“想不到小友竟有如此成就，一眼就能断代啊。”
我从速转头，看到一名披着法衣、面庞肥胖的老衲人，正双手合十、神态宁静地看着我、
一个年青的声音俄然从门后飘了出去。
“大师你好……我们就想早点出去拜拜佛罢了，如有获咎之处，还望大师恕罪。”我觉得这老衲人是抱怨我不等寺院开门就硬闯出去，从速赔罪道。
“那真正的唐朝大佛光寺西壁呢？”我还不断念，诘问道。
蔡从章的神采变得阴霾起来：“前面两重，是辽金、明清时候新建的大殿、配殿，已经完整突破了唐朝大佛光寺的修建布局了，当然和壁画出入极大。”
“是不是很像一幅舆图？”蔡从章一语道破天机。
“我们出去的时候，但是穿越了两重平台，这里是最高的第三层！而在壁画里，可没有前面两重寺庙。”我背对着东大殿，极目远眺。
但是，蔡从章的脸上却并没有镇静之色，反而有些难过。
蔡从章细心研讨着门口经幢上的笔墨，曾晓娇则围着大殿外侧的墙壁走了一圈，然后停下脚步，昂首细心看着唐朝标记性的庞大斗拱。
我这一昂首，就瞥见殿内北侧柱头泥壁上还绘有壁画，画的恰是“阿弥陀说法”图，中间是阿弥陀佛，两边别离是观世音菩萨和局势至菩萨。
不过，佛像的形状虽是典范的唐朝作品，但彩绘却为民国期间重修涂饰，以是现在看起来众佛像的穿着、神态色采明艳。
我凑上去一看，恰是那天我看到的照片上的壁画草图，只不过被放大了好几倍。
“恐怕早已泯没在汗青的长河中了。”蔡从章感慨道。
曾晓娇从公用的画筒里，取出一张白纸，展开，交给了蔡从章。
我想起了陈峰“藏宝图”的结论，点了点头。
东大殿佛台上以三世佛分为三组配置，释迦摩尼佛法相寂静，盘腿居中而坐，摆布向外别离为阿傩与迦叶、扶养众等。
弥勒佛与阿弥陀佛亦有扶养菩萨、胁侍众环侍，佛台的两端则为獠蛮与拂霖、普贤与文殊菩萨、孺子、胁持菩萨及天王，可谓集唐朝泥塑艺术之大观。
“是的，这壁画年代长远，佛祖的面庞虽还能辩白，但色彩已褪尽，仅留下黑斑。我没猜错的话，这壁画应当是出自唐朝画师之手，用的是正儿八经的矿物质颜料。”实在，一看壁画的绘画技法、泥坯形状和颜料特质，再考虑到这座唐朝木布局大庙，我就鉴定这是唐朝壁画。