首页 > 拆迁人 > 后记 地球上的李黎

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客岁、前年,从未脱俗的我曾随四周的其他地球人一道,追过一个浅显美剧《穹顶之下》。该剧脚本改编自斯蒂芬・金的同名脱销小说,剧情以一个名为切斯特磨坊的小镇为背景,说的是某天,一个从天而降且坚不成摧的“穹顶”断绝了小镇和外界的统统联络,同时也闭幕了小镇保持多年的安静假象。追看两季,明白该剧并非传说中的科幻片,显而易见,编剧的目标是要揭示和切磋――某种意味着封闭的人类体制,或被伶仃于其别人类的运气,某种非常态的实际,如穹顶普通落下以后,此中的各种品德裂变和人道的各种反应。

浏览各个期间李黎的小说,即便是在新作《还债》、《野生湖》和《尚龙小传》等作品中,一样能感遭到如上述《穹顶之下》――某种被无形或透明的穹顶“画地为牢”,随后,深陷此中各种品德所产生的转化或剧变,最后呈现人道纷呈的现世气象,以弥补和丰富我们的视觉盲区,获得随之而来的通鉴和警省。分歧于美剧的是,李黎在人物安排上(究竟上也是基于中短篇小说的体量和布局的考虑),尽量利用了减法,把各种品德的出离或聚合,于某一个极尽实际的人物身上,集于一身。对比这三其中短篇共同的仆人公陈尚龙――基于论述者“我”的身份的转换窜改:《还债》中陈尚龙的表叔、《尚龙小传》中的同窗、《野生湖》中的表哥,将仆人公置放于分歧的实际视角和心机窜改当中,多侧面多角度洞悉身心的转化过程,闪现出一种“立体人物”的即视感。当我们于各个论述场景,与不应时空里的陈尚龙相遇,老是会有《这个男人来自地球》的报告者约翰的近似感受,那就是不管人类社会如何演变,人道的根基却大抵不异,只不过,人物所处景况不再一样,即便是在一万年之前和一分钟以后。

就如许,通过李黎,我熟谙了糊口于地球上另一种逻辑空间里的族类,熟谙了小说人物杜大伟、陈尚龙,熟谙了杜大伟和陈尚龙周边的人事和人际。偶然是化身仆人公“我”的――陈尚龙的同窗、叔伯、表哥,偶然是他们糊口的工具和对峙,尤其奇妙的是,还结识到一只名叫安德烈・曹寇的鸟(阿谁作品是李黎另一文学空间里的誊写潜能,像是他写作行动中的一个不测事件,始于这只鸟也临时终究这只鸟,尚待开辟)。不管是人还是鸟,这些仆人公都有着南边人陈腐的涣散气质,但是因为他们糊口于当代,而显得并不那么自在。他们有某种乐此不疲的“生存游戏”跟平常“耍事”,却又谈不上纵情和完整,乃至,在某个边界边沿,陈尚龙们耍得也还算欢实,见缝插针,游刃不足,胶葛不休,闪现出时候和糊口的赋性细水长流,是以运气从未闭幕,但时有停滞,其成果,却老是以失利告终或与懊丧结伴而行,具有了浓烈的和含混的悲剧气味,透出一种我们打仗得越来越多的当代性的深度怪诞。究其底子,是因为他们的实际抱负和欲望,与当下的某些人类体制和身心边界,乃至是与人类的宿命产生了狠恶的抵触,由此构成陈尚龙们如许一个族类的运气特性。

2015.5.10?匆于渝北

时至本日,我常常还是会有个错觉,本年三十五岁的小说家李黎,实在就是《这个男人来自地球》中的报告者约翰。基于他的小说闪现出来的陈腐的和新奇的人类景观,他已在地球上糊口上万年,现在作为论述者的李黎端庄历着一个三十五岁的循环,他要报告的,恰是这一循环中正在产生的事。每当我进入如许的设想当中,浑身高低,马上被时候带来的惊悚所包抄。但不一样的是,因为某种可触碰的即视感,这时,实际感极强的李黎,既不像阿谁穿越于时空次元的报告者,乃至不像是一个天马行空的作家,更像是他本身小说中的一个实实在在的小人物,是由N个被他塑造和假造出来的品德组合而成。由此,在我这里,李黎和李黎的小说,具有了更加丰富的文学内涵,那就是“实际感”和“非常实际感”。作为他的责编,十多年来,我不竭地读到李黎的新作,全部流程约莫是如许:偶然他是在头天把一个小说写好,第二天改毕,当晚用QQ传送过来,我在第三天凌晨读完并在第四天决定刊发。又或者是好久没有他的动静,半年后通过电子邮箱发来一堆中短篇小说,当时,就有一堆疑似李黎的小说人物在面前闲逛,参与我的糊口,从未间断。直到客岁的一个诗歌笔会上,长年住在邮箱里的李黎,QQ、博客和微信中的李黎,在我看来已具有电子化品德的李黎,用碳水化合物+蛋白质的固体布局,呈现在一堆――以气体为主的墨客中间。

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