上个天下的神谷悠对文笔感受非常昏黄，最直观的以为恰当应用古词又或者把玩那些凡人看不懂的当代词汇便能够营建文笔的高大上感，直到第一次打仗到雾镜琉璃的作品时他才清楚认知到本身在文笔上是多么惨白好笑，他所当真构思的每一个高大上情节都比不上她笔下一个小场景那么有传染力。
特别是日本年青一代对她的推许几近达到狂热的境地。
要说这部动漫本身就是这个天下日本动画界的一个传奇，原作出自于如本日本小说界的泰山北斗――雾镜琉璃，一名连神谷悠都为之赞叹的天赋小说作家。要晓得这个天下但是方向于抱负化，近似于上原绘月和神谷穹这类超乎凡人设想的天赋固然未几却也不会稀缺到国宝的程度。而这位雾镜琉璃在小说方面就是货真代价的国宝级，被日本文坛誉为日本近百年来最为超卓的小说作家，她所出品的每一部小说不管是长篇、短篇乃至于胡想范例的轻小说都会成为日本征象级话题。
《紫罗兰盛开的花圃》只是报告了一名在蒸汽朋克背景下的女性机器人寻觅“自我”的轻胡想故事，一个并不算新奇的题材却在雾镜琉璃的笔尖和浩繁经费燃烧的支撑在当时全天下范围内掀起前所未有的风暴，成为这个天下日式动漫最具有代表性的作品之一。
一轮企划下来，共十一集的《紫罗兰盛开的花圃》每一集都几近有着半亿日元的庞大经费，这已经远远超越了神谷悠地点上个天下解除剧院版之类最烧钱的机战动画《高达seed》，至于画面结果不负众望做到了堪比《攻壳矫捷队》剧院版的那种炸裂画质程度。特别是上原绘月卖力的动画场景设想、人物形象、文明气味等等都是一场让人移不开眼镜的视觉盛宴。
投资者的决定是精确的，《紫罗兰盛开的花圃》固然是动画却挂着雾镜琉璃这个百姓作家的名头，一轮鼓吹以及各种百般的贸易活动下来，几近每一名投资者都赚得盆满钵满，也让京尼动画公司能苟延残喘到现在。
普通大将一部小说做成动画无疑是更加具有画面感和美感，唯独雾镜琉璃的统统作品极其优良但又被称之为【制作公司的坟场】。至今为止已经有好几间电影，动画制作公司因为想要将她的作品电影化和动画化而被统统看过雾镜琉璃原著小说的人们和媒体抨击和讽刺。尽然这些公司是做出了有模有样的优良佳作，但间隔原作给人的感受还是差了老迈一截，也找不到雾镜琉璃笔下给读者们描画的天下。
就算如此，现在具有了极其成熟的动漫经历的神谷悠也仍然给《紫罗兰盛开的花圃》贴上了神作的标签。
《紫罗兰盛开的花圃》是这个天下六年前京尼动画公司制作的动画，也是上原绘月独一一部亲身执笔人设的作品，正因为这部作品的呈现才将她推向了日式哥特范畴气势的顶峰，被业界称为动画哥特气势方面不成被超出的原画大师。至于作品本身的画面、剧情又或者音乐人设不说在这个天下，放到神谷悠地点的上个天下中都是一部让人倍感冷傲的神作。
雾镜琉璃的文笔放下不说，最让神谷悠赞叹的是她对人物的把控与描述，在她的笔下固然不是每小我都能给人留下深切的印象，但每小我都有着合适本身定义的脾气与言行。配角副角之流人物形象极其饱满，有血有肉。每次浏览雾镜琉璃的作品都会让神谷悠产生一种奇特的感受，并不是剧情指导人物，而是人物脾气决定着以后呈现的剧情。