“我们终究见面了――对此我但是等候已久了。”
这些争辩，使得杜立鼎名声吵嘴异化，在海内乃至还是负面评价居多。不过在美国，这就是别的一回事了：杜立鼎的公司没有开到美国，在这边他没有甚么好处纠葛，是以讨厌他的人也未几。倒是他的****技术挑选了开源，这一点使得他的名声进步了很多。在中国那边，人们都清楚地晓得杜立鼎为了赢利死命的坑熊孩子，但是在美国，更多的人却都以为他是个支撑开源，抱有开放态度的技术前驱。
至于说梅卿瑶所担忧的，如许做会使得歌手清一色的变成帅哥美女，杜立鼎并不认同：固然他承认，帅哥美女鼓吹时确切有必然的上风，但是光靠着长相明显不能耐久。
毕竟，音乐只分两种，贸易和非贸易。非贸易的不赢利，贸易的赢利。想要赢利，就要遵循贸易的运作形式走，这无可指责。如果一小我不肯逢迎贸易炒作，不肯吹嘘本身，甚么都想要单凭气力说话，那他就没法赢利――这和期间无关，这是和贸易活动找别扭。
当然，如许做确切也会让一些混子混出去，同时让一些有气力的人因为不适应贸易手腕而没法成名。但是，在唱片期间，莫非如许的事情就没有了？任何期间都有混子在唱歌，也有歌颂家不赢利。一个贸易形式之下必定有投机者也有没法适应贸易运作的人――抱怨总会有的，可不会影响大局。
互联网的呈现，从底子上说是代表了一种全新的联络交换体例。而新的联络交换体例，天然也对那些传统的渠道商们打击最大。媒体是公众和名流之间的渠道，唱片公司是歌手和公众之间的渠道，他们都一样是遭到了互联网打击的工具。新的交换体例在鼓起时必须让利给公众，这无疑使得他们的好处遭到了丧失，想要再从公众身上找返来这部分好处很难，实际上说，传媒和产片，都会成为互联网的仇敌。
不过，这实在也不奇特。
当然，来的人比较多，并没有引发来Napster的任何定见。肖恩・帕克和肖恩・范宁还是亲身驱逐了杜立鼎，这两个年青的初创人看到杜立鼎的时候，也是非常热忱。
实在，细心看看就晓得，他们的音乐平台办的不如网一，但是他们公司的底气却够足。歌手免费在qq平台上发歌，转过甚qq平台就给他安排上综艺，做代言，就能够把钱赚返来，这才是qq运作的底子。
对杜立鼎，美国不乏崇拜之声，肖恩帕克固然没有无聊到对杜立鼎顶礼膜拜，起码他也情愿表示得非常友爱。而对这小我，杜立鼎一样也很赏识。
固然这不必然是很好的计划，但是总比任由盗版横行要强。哪怕只能收回来一点，也比全都便宜了盗版商强。
但是，让唱片公司靠着互联网媒体的体例参与到媒体营销中来，让他们去篡夺传媒那边的好处，这就使得好处受损者从两个变成了一个。唱片公司的参与能够使得互联网媒体加快生长，唱片公司能够靠着曾经属于传媒财产的好处回血，受损者也就成了传媒企业。这是一个简朴的驱虎吞狼，通过让传统渠道商本身争斗起来，互联网行业能够借机强大生长。
如许运作还是不是音乐财产？对此，杜立鼎感觉懒得在乎。说到底，他不过是窜改了一个赢利的营收形式罢了，没有真的窜改音乐财产。对于真正想要创作音乐的人来讲，这实在没有辨别，归正都是写音乐，然后收取回报，卖专辑比起来做告白也一定就高人一等。