高兴麻花创作如许一部作品，向卓别林致敬，实在并不新奇。
“怪不得他满不在乎的模样，本来藏了这么一手，春秋不大，心机深的却跟头老狐狸似的！”方宁太一脸的忿忿。
观众们都感觉内心像有甚么堵着一样，有些难受，但又不能不承认，这就是明天社会的近况――人们越来越冷酷、无私。
不但是话剧，在小品上，高兴麻花也在力求转型，从《明天的幸运》系列的家庭，到沈腾和马丽在春晚的作品《扶不扶》这类社会题材的升华，以及这个《小偷在哪儿》。
“或许一小我的巨大不在于他具有多么崇高的品格，而在于他明晓得、已经晓得事情的本相，却仍勇于说实话，这是我们绝大多数人做不到的。他看破了美国社会，但勇于在他的作品中去抨击，去指导社会往精确的方向走。”
这是关于卓别林的评价，也是他辨别于普通笑剧演员的最大分歧，他的统统作品，都不是为了笑而笑，也不是为了创作而创作，而是带有很大的社会性。
卓别林敢拿希特勒当小丑，在阿谁年代，可不是普通的胆小，要晓得一旦惹怒了这个魔王，那了局绝对不会好到哪儿去。
他本身演的不尽如人意，当然也不但愿别人演的特别好，可之火线宁太的演出就给了他一次打击，现在周星的演出，已经让他见地到绝望。
如果说希特勒对卓别林算本国的，那他还敢去攻讦全部美国本钱主义的经济形式！
“谁让他们自发得是，欺负周星是个新人的，该死！”
“周星这个作品是真下了工夫，太可贵了……”
崔小荣温馨的看着台上，就像纯粹的赏识一样，但如果重视到他那紧握的拳头，就能发明贰内心恐怕并不如神采这么轻松，并且感遭到了极大的压力。
比如高兴麻花的话剧《李茶的姑妈》的转型，灵感到当就是来源于欧洲笑剧《查理的姑妈》，以及俄国戏剧大师果戈里的名作《钦差大臣》，但也有它本身的内涵，和中国特有的当代元素，描画了世人误认中间人物后揭示的奉承风趣的丑相。
或许，卓别林的作品不像郭德纲、高兴麻花的作品那么逗乐，但却能够让你在会心一笑之余，情不自禁的融入他的作品，在深思中感受艺术的力量！
比如《摩顿期间》，能够让观众在美国经济冷落的黑暗中，规复对糊口的信心；而《都会之光》，则是让观众在笑声与泪水中，感受互帮合作的底层百姓身上人道的光辉；至于《大独裁者》，能够让观众理性地熟谙到战役的风险，并英勇地反对独裁与****。
或者这并不是人们的本意，但跟着社会上骗子越来越多，糊口节拍越来越快，人们已经不肯意，也不敢随便冒头，以免惹来祸端，让本身堕入费事和伤害当中。
评委们微微点头，交头接耳的会商，但都无一例外的面露忧色，如许一个知己之作，理应获得他们的赏识。
或许此中有夸大，但那种艺术的放大，却更能看清人道，一个个或麻痹、或笨拙、或刻毒、或张狂……让观众们看的内心浮起各种滋味，但情节的递进，也越来越勾动他们的心弦。
……
而台下前面的演员区，作为熟行，他们也比观众更能体味此中的难处和用心，感觉周星这一次实在玩了次大手笔，也有些冒险，但这个险冒的值！