实在父爱电影相较于母爱电影，会有很多戏剧抵触。在母爱题材电影里，母切身为抵触的首要角色，她主如果承担来自外界的压力。但是在父爱题材电影里，父切身为抵触的首要角色，他的主冲要突倒是来自家庭内部。比如父子之间的互不睬解之类。或许从底子上来讲，母亲更像是本身感情和生命的庇护所；而父亲则更像是本身生长过程中的磨刀石。
在电影，或者说统统的文艺作品中，“母爱”都是被称道的、被赞美的。但与此相对的是，“父权”就是被攻讦的。比如说，很多电影都有“弑父”内容呈现。当然，这里的“弑父”不必然是让角色杀死角色的父亲。也可以是角色抵挡、回绝或者粉碎父亲或近似父亲角色的师父、下级等角色。在绝大部分文艺作品里，父权意味着□□、强权等等。
“李导，我发明这部电影目前的鼓吹素材满是非常温馨的图片，但是您这部电影的结局……您这是用心的么？”此时站起家的是《东方文娱周刊》的记者。
大师一看，竟然是《电影批评》的首席影评人。在电影圈的三大专业刊物中，《dVd保藏》首要针对dVd或蓝光碟市场，故而针对院线电影的就只要《电影批评》和《票房》。而这两本刊物中，《票房》走的是兼容并包的线路，不管是贸易片还是艺术片，都会获得他们的看重。并且《票房》的影评人是可贵的不轻视贸易范例片的影评人，不会用艺术片的标准去要乞降核阅贸易片。而《电影批评》则是死忠的“艺术电影派”旗手，并且特别喜好前锋派和摸索派电影。在《电影批评》看来，李玮这部电影很有摸索电影的气势，故而也对这部电影的正视程度体进步了很多。
影评人和导演之间的干系很奥妙，用李玮的话来讲，感受特别像伉俪。两边都以为相互是最体味对方的人，可恰好相互又相互看不起对方。导演会感觉影评人算个甚么东西，这电影是我的艺术、我的孩子，你了解么？你了解创作这部电影时，我的心路过程么？你晓得我拍摄这部电影时，我的所感所悟么？你们这些影评人就和家里那些当爸爸的，觉得电影出来就该喊你“爹”啊？随随便便让你当爹了还不满足，东嫌弃西抉剔的，你亲儿子也要被吓跑的好不！但是影评人却却感觉，你的酝酿也好，你的感悟也罢，你不能变成你的作品有啥用？就仿佛说当妈又是胎教又是营养滋补，但是成果生了个不是那么优良的儿子出来，怪谁？现在孩子在起跑点就有点输了，我当爹的还不催促一二，今后如何办？
不过李玮倒是没有这个设法，是以他答复道：“实在是没有体例的事情。因为电影的时长有限，为了在有限的时候里尽量包容更多的情节，我不得不将很多角色停止归并，是以才有了片中的父亲角色。至于将来的作品，这不是一个很好答复的题目。因为的电影的底子是剧情，统统的感情、元素构件都必须办事于剧情本身。如果我下部电影筹算拍摄父爱题材的话，那么所谓的对父权攻讦必定就不好表达了。当然，或许会有一些父子抵触，但是不会是首要内容。”