“没有体例啊，你这部电影已经被媒体吹成‘史上第一制作本钱’了。”就在李玮在本身办公室看剪报的时候，事情室cEo贺钊也走了出去。贺钊对李玮的办公室非常熟，也没有劳烦秘书办事，就本身拿了个杯子给本身冲泡起茶水来。
“啧啧，我发明自从你有钱以后，你这小子的风格高了很多嘛。这套白瓷怕是仿宋朝工艺吧？也幸亏你砸了几年钱，愣是让他们复制出来了。这茶传闻也是你本身买的茶山上产的冻顶乌龙？对了，我一向很猎奇，有人传说你这里喝的水都是从外洋入口的，不会是真的吧？”
是以制片公司大部分时候都是压着公司的现金流在制作电影，是以很多制片公司都是事前建立一家皮包公司，将本身的电影版权让渡给这家公司。然后再以这家公司为抵押向银行融资，获得拍片的第一笔资金。紧接着再找各投资公司或电影基金寻求本钱帮手，最后才气面前凑足制片用度。大部分电影在开拍的时候常常只能凑满一半的电影用度，演员片酬甚么的普通要到票房结算的时候才付出。
很多人都只看到了日耳曼汽车公司对李玮新片《狂野时速》的高额援助,却没有人看到李玮为了获得这些援助而支出的尽力。这些援助金的到来是因为李玮包管了在片中对多少款汽车各暴露多少分钟，此中哪些汽车是特写，哪些汽车是全景，而那些汽车是配角驾驶并成为告白素材，这些都是非常详细地列在告白条约上的。同时李玮还要设想各种场景来揭示这些汽车的机能,确保能够吸引到观众对汽车的存眷。李玮是用本身的创意去吸引客户,而这些创意在这些艺术家眼中是对电影艺术的轻渎。
李玮事情室这个还在红利的怪物就天然成了电影圈研讨的工具，但很快大师发明这个怪物也没啥值得研讨的了，因为李玮事情室的胜利是没法复制的。别看李玮事情室定位为独立电影制片公司，但是人家老板手握发行、院线两大关头关键部分，人家但是来电影圈里萧洒的公子哥儿，可不是一帮苦逼能够仿照的。
制片公司之以是风险大，除了担忧亏蚀以外，另有个首要启事就是现金流题目。院线与发行公司结算票房是每月一次，而发行公司与制片公司结算分红也是每月一次。如果运气好，那么两个月能够拿到票房；如果赶上结算期不重合，那么拖上三个月到四个月也是有的。
对于导演们来讲,奖杯如果是第一寻求的话,那么能获得一笔庞大的制作预算就是第二寻求了。可惜对于中原国的绝大部分导演们来讲,他们自恃本身“艺术家”的身份，是不屑寻求援助商的。乃至对于他们来讲,和制片人聊一下电影的预算都是对他们的欺侮。可恰好是这群“羞于谈钱”的“艺术家”们却一个个怀揣一个“巨大的胡想”,那就是制片人和告白商捧着无数的款项跪在他们面前求他们将这些钱变成他的艺术品。对于这类胡想,李玮只能呵呵一声并拈花浅笑了。
在李玮筹拍《狂野时速》和《红枫光辉》的时候，《我的失恋日记》还是在院线上。只不过不管是周末票房冠军，还是周票房冠军都已经换了人，《我的失恋日记》只能勉强保持在前五的票房成绩上。不过即便如此，早已赚回本钱的《我的失恋日记》就即是还在为李玮事情室运送着稳定的现金流。