姐姐伊藤伸惠固然喜好萝莉，但是对mm却跟普通的家庭没甚么辨别，乃至常常以各种百般的来由从mm的手中扣零费钱，且多数时候乞贷不还……这一点完整分歧于赤座茜那样的“变态”。
以年代论和后代的目光来讲，这部作品确切具有大火的潜质，作品的质量可谓精美，从故事架构和编剧上来讲，动画固然是以每话单位剧的情势停止的，但并不影响故事的连贯性和出色程度。
当然了，这类小概率事件并不在宫原静的考虑范围内，他决定把如许的作品提早拿出来，就是想看一看现在的动画观众对这类作品究竟有甚么样的接管程度。
更不幸的是她的姓氏跟日语“穴骨洞”同音，以是很忌讳别人拿名字开打趣，为此常常与挑事分子美羽起争端。
而第五位角色从设定上来讲带有这必然的初创性，名字叫做安娜・柯波拉，出世在saber故乡的英籍转门生，樱木茉莉的同班同窗。
以作品制作的年代来讲，大抵动画制作公司还没有“卖萌”如许的观点化和针对性的战略，深沉的血缘之爱这部作品中也没有任何表示。
安娜初创了一种角色形式，乃至于厥后常常有仿照性的角色，那就是……完整日化的本国人。
要不要在这个时候把这部作品拿出了，说实话宫原静有些踌躇。
动画就是如许，想让观众记得住，人物必必要有光鲜的本性，这一点上草莓棉花糖做的非常好，五个首要角色具有极高的辨识度，这能够是它固然只要一季，但是却有悠长的影响力和一大票忠粉的启事地点。
必然意义上来讲，这部作品是以伊藤伸惠的视角来展开的，至于不良少女的设定，很能够是为了她的下一个属性做的铺垫：
固然她大要上试图象英国人普通地糊口，可却没法粉饰本身对日本文明的体味与爱好，因为宅岛国长大，以是垂垂忘怀了母语，乃至厥后连本身名字的全拼都做不到，还要反过来到处依靠茉莉学习英语，因为长相的启事，转学以来常常收到男同窗的情书，但是比较不幸的是，那些情书都是用英文写的，她底子读不懂，还要依靠于茉莉的翻译。
这是真正意义上的治愈和有爱的作品，“敬爱即公理”的标语实至名归。
第四位角色樱木茉莉，住在伊藤家四周的11岁小学五年级生，本性外向害臊，很轻易被唬得团团转，是萝莉控姐姐伊藤伸惠的最爱之一。