起首第一部，也就是他最早在编辑部看到的那部“迪亚特洛夫”，作者铃木光司。
这部作品是周边收益权重远远超越漫画本身代价的一个典范代表。
很较着，是连载机遇。
能够是出于给木槿社省钱的目标，对于这部作品编辑们给出的定见是优良奖，来由也很简朴，不是作品不敷好，而是这类卖点是可骇的小众向作品是没法再等上ME的了，并且迪亚特洛夫已经是完整的短篇故事了，有头有尾，没法停止长篇化的扩大，如许的短篇授予优良以上的评价，仿佛有些亏了点。
以是对于原作者高桥和希而言，他画出了游戏王的漫画，缔造了卡牌游戏这个IDEA，但是将这个游戏体系体系化、修改化、逻辑化的是游戏厂商KONAMI。
当然了，这是一种极度的环境，考虑到他小我比较超期间的观赏目光，根基上不会产生把良作认定成是渣作的事情。
乃至ME能够顿时腰斩一部最扑街的作品。
宫原静大抵的翻了翻这部作品，大抵讲的就是这么个雇佣保镳的故事。
除此以外呢？从贸易的角度上来讲5000万就代表了全数，还要甚么除此以外。
这个作者的名字能够并不太为人熟知，但是他的作品却鼎鼎大名，能够说是日式可骇或者说是东方灵异可骇最具代表性的作品之一，名字叫做半夜凶铃系列。
但是到了宫原静这里，就大不一样了，他的脑筋里就有那种成熟的游戏体例，在高桥画漫画的时候很多东西就能获得直接的修改……如许不但能省去费事，把周边的更多权益揽进本技艺中，并且说不定漫画的销量还是以能往上涨一涨呢。
分歧的是，铃木不再是作家，竟然鬼使神差的变成了漫画家，这让人很不测。
一方面是给作品升级，另一方面则是直接授予漫画的作者一个机遇。
这一点就需求相互合力，合作共赢了。
编辑们的定见固然首要，但是定见终归也只是定见，而不是决策，他们能够提出相法，但是可与不成还是得靠宫原静来判定。