反其道而行之，如此答复，胜利地让卡尔眼底出现出些许笑意，“我的构思，这位教员是三十岁到三十五岁。如果稍稍年青一些，我想你能够需求留一些胡渣，我不肯定，这应当是扮装师的事情，我明显不是最好的扣问工具。”
蓝礼不由莞尔。不过，正如他所说，艺术家们都或多或少有些怪癖，并且常常与周遭格格不入。对此，他并不陌生。
这一次就好多了。
毕竟，现在伦敦西区和百老汇都日渐式微，除了那些典范的老脚本以外，一个脚本能够上演三个季度就已经非常可贵了，编剧们在创作时，也尽量开端追求创新和窜改。以是，重点还是在于，合适的脚本，合适的角色。
直接导致的成果就是，戏剧的角色更加丰富也更加多变，春秋挑选也更加多样，乃至很多戏剧脚本，都是以年青报酬主的。
“事情就是如许的。听到了伍迪的先容，我和托尼都对你非常猎奇。但见面以后却发明……”卡尔的视野再次高低打量了蓝礼一下，那种特别的质感又一次消逝了，重新回归安静，这让卡尔忍不住悄悄摇了点头，“和我们设想的实在有些偏差。但，不管如何，刚才是我们失礼了。”
“这位先生，你还没有自我先容呢？”
从卡尔刚才的言谈举止来看，不管是爱伦-坡，还是表述的体例，都流露着一股稠密的文艺气味，与电影气势略微有些不符，倒是和百老汇的感受非常符合。
如此一来，事情就讲得通了。统统的问号都串连了起来。
优良的脚本，男配角的春秋设定大多都是四十岁以上；年青的角色，脚本的架构大多都没法逃离芳华、生长、爱情等话题的桎梏，像“活埋”、“爱疯了”如许合适又超卓的脚本和角色，实在未几。但，如果是戏剧呢？
这是一个很风趣的过程。在此前的三部作品里，构建角色、阐发角色乃至引申角色，这些事情都是由他本身来完成的，他在脚本以外，延长出全部角色的天下来。
“以是，刚才那一名先生？”
托尼暴露了一个大大的笑容，眼神里闪动着对劲的神采，一个音节一个音节地说道，“‘超脱（Detachment）’。”
这让蓝礼想起了今天下午安迪的拜访。
“卡尔-隆德，一名作家。”
卡尔听到这句话，大脑一时候竟然没有转过弯来，愣了半秒，这才哑然发笑，而后点点头，“卡尔-隆德，一个籍籍知名的纽约落魄作家。”
刚才的第一次见面，就是因为贫乏了这个环节的铺垫，统统统统都变得冲崛起来。托尼是如此，伍迪也是如此。
上一世，蓝礼对戏剧能够说是几近没有任何研讨，脑海里天然空空如也；这一世，蓝礼前后在伦敦西区和百老汇打滚了一段时候，但毕竟还是太太长久，熟谙的剧作家非常有限。
托尼完整沉浸在本身的天下里，洋洋洒洒、口沫飞溅、慷慨激昂，那股狂热，乃至有些骇人。
“再次，他是一个男人，他能够成为别的一个女人的朋友，也能够成为别的一个孩子的父亲。他需求照顾别人，但明显，他已经自顾不暇了。”
“我晓得，挣扎是一个动词，但我需求它在电影里变成一个名词，停滞的状况。我晓得，这很困难，但这就是电影想要表达的东西。你能够做获得吗？”托尼整小我都靠在了桌沿中间，死死地看着蓝礼，等候着答案。在蓝礼给出答复之前，他仿佛就没有挪动的筹算了。