在东尼－达克这个角色上，要归纳出角色的精华，那么就要找出他脾气的本源。顾洛北在沙地上席地而坐，看着面前空旷的峡谷，天涯的云彩在落日的映照下窜改出各种色采。
这一次的妆容固然略显夸大，但理查德－凯利还算对劲，让马克－凯斯略微再化淡一些，就没有题目了。相反，那种暗中扭曲而不失妖艳的气势，让理查德－凯利感觉和角色非常切近。以后顾洛北再套上已经搭配好的T恤和衬衫，一个八十年代的高中生就呈现在了面前。
在百老汇的舞台上，固然眼神和神采都会流暴露在和观众交换的感受，但究竟是，因为舞台间隔观众席太远，交换并没有设想中来得频繁，天然也没有那么困难。可在镜头前分歧，演员的每一个行动每一个神情就是在通过镜头和观众停止交换。如何天然、不流于陈迹地把角色的精华闪现出来，这就是一门学问了。
思惟上有了方向性，脑袋顿时就复苏了很多。顾洛北也晓得不能因为他一小我迟误大师的时候，以是又坐了一会，等脑袋完整沉着下来以后，把第一次在镜头演出的镇静、在乎都按压下来，就再次回到了镜头之前。
但另有一点，百老汇是大型舞台，台下观众无数，以是台上的演员眼神普通会扫视，力求让每一名观众都感遭到视野的打仗。而电影却不可，需求的是对摄像机、对角色的小范围聚焦。简朴来讲，就是要学会捕获摄像机，即便不是直视摄像机，也要明白此时摄像机在那里，眼神和神采应当如何遵循角度揭示出来。这对于顾洛北来讲，就是非常困难了，要有灵敏的摄像机方位感，可不是一天两天便能够练成的。
固然目前只NG了三次，但顾洛北还是很有压力的。压力的首要来源是，他不晓得在镜头面前应当如何演出，还是过分拘束了，或者说太在乎摄像机了。
但顾洛北却不如许以为，他感觉演技应当是对一个角色的深切感悟和了解，然后连络对自我天赋前提的熟谙与应用，进而找到本身与角色的最好符合点。不但能够阐扬出角色本身的魅力，也要表现演员本身的魅力。当然，这只是他小我对演技的一点了解。
想明白了这一点，顾洛北才晓得，本身在筹办上严峻不敷，还觉得就直接上阵演就是了，可究竟上，要有好演技，要有好戏，如许是不可的。他应当把东尼－达克的平生都写成脚本，在本身的脑海里，把东尼－达克从出世到现在的点点滴滴都构建起来。有需求的话，还要把他的父母，他的朋友，包含他的经历都详细化。实在，就是为东尼－达克写自传。
电影开拍以后，本来觉得会成为帮忙的百老汇经历，没有想到却成为了停滞。百老汇舞台上的演出，需求神采尽量夸大，只要如许才气让观众看清楚；但电影却反过来，因为摄像机的近间隔捕获，以是神采的每一丝窜改都会在大屏幕上格外清楚，需求的是节制和掌控。这一点，顾洛北做得还算不错，在理查德－凯利口试的时候，便能够看出来，顾洛北在神采和眼神掌控上还是不错的。