从这组数据中不丢脸出，固然“灭亡幻觉”统统都遵循了传统影片的规律来停止叙事，但场景的切换频次是非常高的，常常是观众在旁观一个场景的时候，还没有了解这个场景想要表达甚么，就已经切换到下一个场景了。电影中最短的一个场景乃至只要不到十秒钟，并且没有任何台词。高频次的场景切换使得影片的节拍非常得快，乃至于观众很难有思虑的时候。
克里斯托弗－诺兰坐在观众席里，久久没有说话，他一向沉浸在本身的思路当中。明天和顾洛北见面以后，他就对这个年青的小伙留下了深切的印象，对于他提及的这部“灭亡幻觉”更是充满了猎奇。以是，没有太多的踌躇，他明天就早早地来列队了。
实在就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把脚本和“时空观光奥义书”详细地浏览过了，他才了解了这个故事的内容。即便如此，顾洛北本身在看电影时，都感觉情节切换太快，反应时候底子不敷，更何况是第一次看电影的观众呢？
这下，现场观众都镇静了，看着克里斯托弗－诺兰的目光都不一样了，公然是拍摄出“影象碎片”的大导演。当然，更多视野都投给了顾洛北！
电影播放结束以后，理查德－凯利、顾洛北为首的剧组主创职员都来到了舞台上，接管现场观众的发问。顷刻间，全场都是举起的手臂，看来大师都是满肚子的迷惑。能够出场旁观电影的，天然都是专业影迷，并且因为列队的前后干系，现场的观众都是对“灭亡幻觉”抱有至心等候的人，以是此时的发问环节天然是主动非常。
畴前者来阐发，无妨和电影“美国旧事”做一个对比，“灭亡幻觉”电影主题有一百二非常钟，“美国旧事”则有两百三非常钟，差异足足有两个小时；但“灭亡幻觉”却有四十七个段落，超越一百一十个场景，而“美国旧事”却只要二十九个段落，场景也仅仅只要八十六个。
这时，克里斯托弗－诺兰又弥补了一句话，“在我们都没有看‘时空观光奥义书’的环境下，要如何了解这部影片？”这前面的一句话技术含量就高了，撇开“时空观光奥义书”，那么就是即是站在现场观众的态度上，要如何了解这部影片？克里斯托弗－诺兰是要顾洛北现场就把故事解释清楚，而不是再拿理查德－凯利的话做铺垫。
其次再从后者来阐发，也就是影片内容本身。“时空观光奥义”这本书在实际中是不存在的，美满是理查德－凯利本身构建出来的，而电影又是架构在这本书实际之上的。电影中，这本书的内容前后呈现的次数屈指可数，即便有在屏幕上呈现页面的详细内容，但也就短短几秒，仅够观众把内容浏览完罢了，至于了解的时候倒是一点都没有给的。恰好，这本书又是非常通俗的那种书，浏览以后还需求细心机解，以是观众天然是云里雾里了。
现场观众不由自主都低声扳谈起来，这个题目刚才理查德－凯利实在已经阐述过了，首要的关头就是在“时空观光奥义书”上，那为甚么克里斯托弗－诺兰会再问一遍这个题目呢？并且不是问导演，而是问男配角。
天呐，这是一部甚么电影？看了电影，却没有一小我敢说看“懂”了！
这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗？弗兰克到底是实在存在的人，还是外星人？格雷琴明显已经灭亡了，为甚么最后又重生了，并且落空了统统影象？飞机的引擎为甚么前后两次砸到东尼的房间里，并且第二次东尼还主动呆在房间里，送命？