颠末狠恶地辩论后，答案即将发表。最后，以一票之差，安澜博得了此次辩论会的第一名，因而，便有了开首的一幕，莫彦希看着姚安澜胜利的背影。……
莫彦希这个时候，才想起来，当时候的景象。
“我方的观点是：古典比风行来的超卓。”辩手一号同窗，正在主动地发言中：“古典音乐是甚么？这是音乐学的永久话题。之以是能成为永久话题，是因为每小我的答案都不一样，但起首，我们要来做个消歧义的事情。普通以为古典音乐有狭义和广义的定义，狭义的定义能够参考伯恩斯坦《年青人的音乐会》（Young People's Concerts）中《甚么是古典音乐？》”一集此中伯恩斯坦说道：……对了，《天方夜谭》。好，接下来的题目是：这是古典音乐吗？错了，它不是。古典音乐说的是音乐史上非常切当的一段期间，也就是古典主义期间。这段期间创作出来的音乐叫做古典音乐，《天方夜谭》就不是这段期间写的，也就是说，伯恩斯爽直接将古典音乐（classical music）定义成了古典主义音（classicism music）。这当然制止了很多潜伏的题目，但想必大多数人不会对这个定义对劲。莫非我听的勃柴马布肖都不是古典音乐？因而我们有了广义的古典音乐。参考我之前的答复：从宾根的希尔德加德（Hildegardis Bingensis）到赫尔穆特·拉亨曼（Helmut Lachenmann），合适某种创作范式的作品，非论严厉或非严厉，都能够称为“古典音乐”。在她的答复中说：但在当代而言，古典的音乐创作伎俩缔造出的音乐并非古典音乐。我不敢苟同。肖斯塔科维奇的音乐是古典音乐吗？必然要作曲家归天超越N年后，才气把他的作品称为古典音乐吗？一部作品能够在某个时候点刹时从非古典变成古典吗？如许的定义想必是非常荒诞的吧？古典音乐作品出世即获得了古典音乐的身份。再说风行音乐。将古典微风行停止比较，在大多数时候是没成心义的，因为按照黑格尔的美学观，古典微风行并不在一个标准上定义，古典是范式的秉承，风行则与严厉对峙。古典音乐中也有风行（即非严厉）作品，风行中也有以古典范式创作的作品。这两个观点并不相互架空，以是要说古典音乐微风行音乐的辨别，那就是风行音乐不必然要遵循古典范式创作，古典音乐不必然是风行音乐。（只是大部分古典音乐是严厉音乐，才会给人们这类两种观点对峙的认知。）至此，想必题目已经获得完整和令人佩服的答复。”以上就是我方的观点。
当两队正在严峻地阐述着本身的论点时候，对方的姚安澜一句话把论点讲完后，获得了台下的同窗们的喝彩和支撑。的确，在这个观点上，安澜说的比莫彦希说的超卓，阐述的也清楚，说了然观点清楚，让人佩服之感。
这个背影是如此的熟谙，彦希想起来了，就是这个背影，让他在辩论会上得胜，一样也是这个背影，让他想起了那一刻……
第102章
此次他们会商的是风行和古典的辨别，姚安澜代表的是风行，莫彦希代表是古典。两边一共6小我，三个三个停止对抗，中间另有一个教员作为裁判。