要处理这个题目，最直接的体例就是把《海贼王》和时下在中国最有市场的日本少年漫画《火影忍者》做一个比较，因为《火影忍者》恰是这类浅显和速食的代表。如果二者间从内容到精力本色都相符合，那《海贼王》的确就仅仅是俗文明雄师中的一员。但是如果此中存在不成划1、相差万里的身分，那就必须把《海贼王》伶仃作为一个需求解释的工具，不能用对普通漫画的态度等闲视之。
要作比较，就要有比较的标准。凡是人们喜好直接把两部作品的人物、情节和精力作对比，这实在底子没法比较出甚么东西。实在如许除了例子的堆积，底子毫偶然义，庄子学说中的相对主义早把这类比较的意义消解了。以是必须建立一个外在于比较两边的标准，然后让要比较的事物与其比较，彰显各自的意义。那么，甚么才得以成为比较标准呢？凡是人们又喜好找一个无所不包的标准作为这个标准，比如基督教会找来上帝，近代发蒙活动找来理性，但是后当代的各种又将之宣判为无效――外在于人个别保存的东西终将被保存拒斥。以是建立的标准必须外在于比较两边而又内涵于品德本性。
不再踌躇，我就选《海贼王》解释，正如船长路飞选中了我做骷髅精力的代言人。“西方之教行于中国，道之贼也。”（2）为甚么刘小枫能豪放宣称本身是道之贼，我就不能宣称本身是海贼？如果他要在这个宣讲“唯物主义”的国度，对峙“未知生，焉知死”的民族驱逐救恩，我就要在这个处所升起我的海贼旗。――“把灵魂赌在骷髅旗上的男人，没有办不到的事。”（3）
1、文学的私家道质
【以下章节为防盗章节，给正版读者带来不便持续报歉。本文独家颁发于，如有盗文，仅以路飞之名――誓与蝗虫斗智斗勇到底。】
如何才算文学呢？或者举例来问：《被缚的普罗米修斯》这类很多年前的所谓巨大“文学作品”，在明天谁还会在此中看出文学意义？说它是“文学”的，或许更多是照本宣科而不是通过本身的判定。《被缚的普罗米修斯》的确是巨大的文学，但是否就是我们的传统文学教科书所说的来由就应当打上一个问号，乃至能够说，如果让它成为“文学”的仅仅就是那些启事，那它就真的不算文学了。《被缚的普罗米修斯》的巨大不在于它本身有多深切的涵韵，也不在于厥后的解释者能在此中发掘出甚么古怪古怪的东西，单单这两个身分不能成绩巨大的文学。如果只要前者，被发掘完意义后这部作品就会成为废置的矿井；如果仅独一后者，那统统作品的意义都能够被随心所欲地编织，巨大就落空其意义。它的巨大，或者直接说文学的巨大，在于一种永久的互动：作品永久的诉说和读者永久的解释，两边永久的交换，让作品的意义获得闪现，让民气的奥妙得以彰显，如许的文学才气超呈实际的时空，在永久中绽发光彩。直言之，能有这类力量的就算文学，就有停止研讨的代价。
尼采