张然这个微博收回来后，半个批评界的人都被他的话给激愤了！
“张然说得太对了，最烦这些挂着传授头衔的人。人家张然他们千辛万苦精打细算排挤万难拍出电影，给老百姓找个乐子，你坐在大搂里闭着眼睛鸡蛋里挑骨头，甚么本质呀！纯粹吃饱了撑的，真是没事找抽型！”
张然果断隧道：“这些话我憋在内心多少年了，此次总算能一吐为快了！”
朱大柯很快在他的博客对张然停止了回应：“张然在他的微博中对我的《大地动的陈腐思惟》一文所停止的攻讦，我看了今后非常震惊。张然竟然以为因为我的攻讦，谢晋和上影厂今后一蹶不振。这类观点并没有太多的按照。另一方面，上影厂没有在争辩中及时深思，反而讳疾忌医，大加围歼，觉得那样就以能够压抑分歧声音，成果日薄西山，终究由当年中国电影主力，沦为一个毫无缔造力的三流公司，至今仍然只能靠招募港台明星和当局拨款来苟延残喘。它的悲剧人运气，恰是中国电影业大阑珊的汗青缩影。
等张然噼噼啪啪敲完，张婧初直接把条记本抢了过来，只见微博上写着：“我一向传闻中国文明圈有个碰瓷专业户，上世纪八十年代碰瓷谢晋一炮而红，今后他发明胡说八道不但能够袒护肚子里没有墨水这一究竟，还能够进步着名度名利双收，因而以碰瓷为己任，碰到现在竟然碰成了文明学者。
我们海内影视专业少吗？学电影的少吗？为甚么年青导演出不来？启事就在这里，这些年青导演学的东西都是去情节、反叙事的，很多门生毕业了连视听说话根基功都不具有。现在需求的是能够讲好故事的导演，他们底子就不善于这个，如何能够出得来？
这是两条完整分歧的路，如果大师各自摸索，各自生长，那么中国电影很能够像美国电影那样呈现两个电影中间，贸易片中间和艺术片中间，从而两条腿走路。
因而，这些专家传授开端进犯张然，进犯张然的电影，甚么贫乏思惟深度啊！甚么文明大班啊！甚么地痞美学啊！全出来了！
在85年海内开端了反资产阶层自在化活动，朱大柯现在说上影厂和谢晋接管好莱坞文明殖民，对上影厂和谢晋来讲就面对政治风险。因而，谢晋开端寻求转型，再也没拍出像《芙蓉镇》那样的佳构；而上影厂也由中国电影主力，慢慢沦为毫无缔造力的三流公司。
这类看法不但统治着批评界，还统治着教诲界，因为很多所谓的批评家本身就是大学教员。当他们站在讲台上课的时候，给门生灌输的就是这类看法，文娱片是渣滓，好莱坞是渣滓场，讲授生的满是欧洲大师那套，整天讲思惟性、讲审美代价、讲美学意义，就是不讲真正的技术。
中国电影最的大题目不是总局，不是检查，不是资金，也不是其他的，而是出在把持着电影批评和教诲的这帮人身上，这帮祸害不滚蛋，中国电影就没有但愿！”
像朱大柯如许的所谓批评家中国有很多，这些人有一个共同的特性就是不懂电影。固然很多人号称在电影里研讨多年，但实际上只能在狭小范围内以陈腐乃至错误的实际制造学术渣滓，或许能背出几段巴赞或爱森斯坦的原话，说两句很多人搞不清偏僻知识，就跟孔乙己晓得回字的四种写法似的。比如某位很驰名的传授，大谈玄色电影，最厥后来句我看过一部典范的玄色电影《洛奇》。我勒个去，《洛奇》甚么时候变成玄色电影了？