只要史蒂文－斯皮尔伯格、乔治－卢卡斯如许的大导演才气够把终究剪辑权握在手中，即便如此，电影公司还是具有终究点头权――如果终究剪辑版本还是不对劲，他们能够要求导演重新返工；少部分获得必然成绩的导演能够拿到初剪权，然后祷告本身剪辑出来的版本能够让电影公司对劲，不然以后的主动权就不在他们手中了。
实在所谓的“零散权势”底子就称不上权势，能够就是十几个孩子堆积在一起，做一些小偷小摸的事；能够是几个费事家庭的顶梁柱，为了生存铤而走险，做一些不法活动。这些权势没有定性，也没有牢固的班底，同时也不受偷鸡曼/努/尔如许的大权势节制，以是他们的呈现，具有俄然性、矫捷性和不肯定性的特性，即便想要防备，都找不到合适的体例。
但究竟就是，“上帝之城”剧组本身也穷的叮当响。三百万的预算很快就已经花的七七八八了，并且这笔预算当中还包含了后续的鼓吹用度――换而言之，如果在里约热内卢就超支，那么以后的打算在找到新的投资之前都必须停摆了。
在影史长河里，“美国旧事”就是最闻名的一部“电影公司握有终究剪辑权而完整毁于一旦”的作品，电影公司的阉/割版让电影变得脸孔全非、不知所云，乃至于导演赛尔乔－莱昂内（sergio－leone）终究郁郁而终。一向到十几年以后，导演剪辑版才重见天日，让全天下惊诧一片。这部作品也被以为是“好莱坞汗青上最巨大的失利”。
伴跟着大型电影公司的建立，公司为了减少导演的权力，确保电影终究成品的结果，因而支撑剪辑师和导演事情分离，然后把剪辑权握在手中，以此来节制电影质量；同时，美国剪辑师工会的建立，禁止了导演的把持职位，现在在好莱坞，导演被制止兼职剪辑师――他能够参与到剪辑环节当中，但剪辑的事情必须由专业剪辑师来完成。
“上帝之城”达成的时候，南半球的十月已经悄悄走完，兰斯到达里约热内卢的时候还踩着夏季的尾巴，但分开时，炎炎夏季的脚步已经在摈除那懒惰的法度了。
“兰斯，如果最开端的时候，你就晓得这部戏的拍摄如此困难，你还会决定拍摄这部作品吗？”珀西细细地打量着兰斯的神采，却没有在那张脸庞上看到太多的情感，仿佛统统一些都被袒护在了那稠密的睫毛之下。