“一张照片能够窜改我的人生，但是在上帝之城，逃脱会被逮到，留下来也会被逮到。从我小时候就是如许！”
最后一幕里，阿毛在宽广的街道上踉踉跄跄地奔驰着，警/察一边开枪一边追逐着，路边的住民猎奇而淡定地站在原地围观，那悲怆而苦楚的音乐更显得讽刺，竟然产生了一种莎士比亚式悲剧的恢弘和诗意。
接下来乔尔更是被电影吸引了统统重视力，当故事进入七十年代以后，阿炮已经成为了一个小大人，因为小时候频繁的消息事件而对拍照产生兴趣的阿炮，用最根基最简朴的设备开端走上了拍照之路，而阿炮的第一个拍照工具就是本身的心上人――安洁莉卡，他但愿把本身的处/男之身奉献给安洁莉卡。
伊桑下认识地偏头看了乔尔一眼，然后就看到乔尔用右手支撑起了下巴，眉宇微微往中间挨近，暴露了堕入沉思的神采。伊桑的视野没有逗留，随即就收了返来，重新投入到电影当中，但嘴角却暴露了一抹玩味的笑容。
镜头定格，破洞的足球中间呈现了一行字幕，“少年三侠”的故事。
随后他们听到了小豆子的示警枪声，仓促逃窜。但是回到门口却再也找不到小豆子的身影，汽车旅店里传来的连连枪声让少年三侠得空持续寻觅，只能落荒而逃。
少年三侠感觉抢瓦斯车的收成还是太少，因而在小豆子的建议之下，决定到汽车旅店去抢正在开房的情侣们。
影象最深切的一幕就是，阿呆被捉/奸以后从矮子家逃离，但是浑身赤果，只是拿了一件上衣粉饰住首要部位，因而，阿呆要求阿炮把短裤脱下来给他。成果阿炮却底子没成心识到事情的严峻性，呵呵地嘲笑着阿呆。但最后，阿炮还是将本身的短裤脱给了阿炮。
少年三侠的故事，就如许结束了。
乔尔堕入了深思当中，他所惊奇的不但仅是兰斯的老道，三线并进的故事措置起来毫不慌乱，记载片式的演义和剧情片式的叙事完美连络起来，详略恰当，故事性强，气势光鲜，最首要的是节拍节制恰当，推动过程快速却不失闪光点；他更加惊奇的是兰斯的清楚思路和明白立意，叙事过程中点到为止的细节描述，却将角色和故事都停止了润色。
阿毛和贝妮丝随便拦下一辆车，用手枪指着司机的脑袋，要求他带着他们分开上帝之城。但车子却出了题目，阿毛不得不下去推着车子进步，便利司机能够策动引擎。被警/察抓捕的矮子看到了这一幕，气愤攻心，向警/察告密了阿毛的实在身份。警/察在追捕阿毛的过程中，击中了阿毛的腹部。
少年三侠筹议好，只掳掠、不杀人，然后疏忽了小豆子激烈的抗议，让小豆子留在旅店门口把风，为了安抚小豆子，阿毛给了小豆子一把手枪，让小豆子看到警/察时开枪示警。掳掠停止得非常顺利，他们乃至没有伤害任何一名搭客，就胜利地完成了他们地痞生涯最值得誊写的光辉一笔。
少年的纯真，兄弟的交谊，另有镜头当中无尽头的黄沙漫天，让故事在一片慌乱的残暴和凶恶当中，闪烁着一抹纯真。看到这一幕时，电影院里乃至响起了一片轻笑声，那种舒畅对于同范例题材的作品来讲，几近是不成能呈现的。