不过，在罗杰和劳伦斯的批评刊顿时，已经间隔2004年没有剩下几天了，这一轮高潮仿佛没有赶上金球奖提名阶段的最后一班列车――2003年的十仲春十八日，好莱坞本国记者协会公布了第六十一届金球奖的提名名单。
“芝加哥太阳报”和“纽约客”两家媒体的深度批评，再一次将“上帝之城”拉到了人们的视野范围以内。人们蓦地回想起，在本年上半年，有一部葡萄牙语作品风景无穷，几近是占尽了统统的上风，乃至还在票房方面获得了不俗的成绩。
在“丢失东京”绝对强势的人气和口碑之下，“上帝之城”的表示就被远远抛在了身后：这部作品作为巴西选送的参赛影片，毫无牵挂地在最好外语片五强席位当中占有了一个位置！(未完待续。)
站在“丢失东京”身后的核心影业和西洋镜影业一夜之间横空出世，比起“冷山”的米拉麦克斯影业、“魔戒”的新线电影公司，比起成名已久的核心影业，西洋镜影业作为进入二十一世纪以来强势崛起的二线电影制片公司，再一次持续了上升势头。
除此以外，一部叫做“丢失东京”的电影悄悄崛起，将西洋镜影业再一次带到了统统人面前。
“冷山”作为本年米拉麦克斯影业韦恩斯坦兄弟力捧的工具，从筹拍阶段到点映阶段，从电影节征程到颁奖季退场，可谓是万众谛视，被誉为是本年的“英国病人”，终究在金球奖之上也不负众望。收成了剧情类最好影片、剧情类最好男配角、剧情类最好女配角、最忌阿女副角、最好导演、最好编剧等八项提名，笑傲群雄。领跑提名名单。
在战役阴霾当中低调地度过了略显平平的六十岁生日以后，本年的金球奖迎来了一个发作性的年度。战役史诗大片“冷山”和魔幻史诗巨作收官之作“魔戒三部曲：国王返来”联袂引爆了话题热度，成为了提名阶段的最大赢家。
能够看得出来，除了索菲亚的“丢失东京”以外，其他四部作品都是剧情类最好影片的提名作品，“丢失东京”作为金球奖鸡肋的音乐笑剧类作品，博得了一席之地，实在难能宝贵；更首要的是，索菲亚是一名女导演，并且是一名春秋低于三十五岁的超等年青的女导演，这一成绩就更加可贵了。
一时候，瑞恩-卡瓦劳格在好莱坞炙手可热！
“从立意到深度，从人物到思惟，‘上帝之城’达到了我们对一部电影的统统要求。在这一点上，它比‘纽约黑帮’更加超卓，达到了‘好家伙’的高度。马丁-斯科塞斯在这一场较量当中，掉队于新人导演兰斯洛特-施特雷洛。”
“魔戒”此前的两部作品都是博得口碑、博得提名，却向来没有体例真正博得奖项，现在三部曲已经到了收官之作，影迷们的热忱天然是不成小觑。作为2003年年关北美和环球票房的双料冠军，本年“魔戒三部曲：国王返来”可否复制当年“泰坦尼克号”的古迹。成为了最大看点，颁奖季开端以后，早早就成为了全美话题。
严格来讲，“丢失东京”不能算是“悄悄”崛起，这部作品在特柳赖德电影节停止首映以后，就收到了媒体的交口奖饰；随后在威尼斯电影节更是博得了如潮赞誉，收成了人权电影收集奖和新晋最好女演员奖以后，夹带着强大的阵容浩浩大荡地回到了北美地区，登岸多伦多电影节；在多伦多，索菲亚-科波拉第一次以导演的身份――而不是科波拉家属的小女儿――站在了大师面前，媒体竭尽所能把统统歌颂之词都送给了这位年仅三十三岁的新晋导演。