作为一部贸易电影，‘后天’的阐扬空间相对有限，施特雷洛果断地放弃了他所善于的人文体贴发掘，集合统统精力投入了节拍节制和全局调剂之上，为观众揭示了一副天下末日的雄图，将惊骇与惶恐当中的绝望通过画面渗入出来，视觉殊效与剧情地完美连络，真正地为温室效应的风险敲响了警钟。
实在，这也是电影上映之前统统人担忧呈现的状况：过分的谛视常常会让等候值达到一个高标准，这就是一把双刃剑，如果电影上映以后达到了预期，那么将会引爆票房市场；但如果环境略微不尽如人意，那么就将会引来雪崩。届时作品将很难寻求到一其中间值。
米克几近是毫不包涵地对电影停止了全方位地攻讦，就连兰斯也没有能够例外。
“美国周刊”的评分也仅仅只要五十五分，能够深深地感遭到，他们对“后天”本来有更多更多的等候，但可惜的是，终究超高的等候还是化作了泡沫。
与此同时。施特雷洛对于细节的发掘和勾画还是能够感遭到他的超卓之处，在相对亏弱的剧情主线之下，对政/府的讽刺、对少数族裔的体贴、对天下格式的表示等等都在细节当中流暴露来。诙谐而睿智，这使得电影所营建的天下末日更加具有深度。也更加具有讨讲代价。
首映典礼结束以后，“综艺”和“好莱坞报导者”这两大山脉第一时候撰写了影评，实在就是一个最直接的写照。而明显，这不是展开专业批评的独一两家杂志，各大报纸的各大版面都赐与了主动的报导，超越两百家媒体集合轰炸，让“后天”终究一举超越了本年暑期档的话题核心“特洛伊”，在蒲月第一周长久地成为了核心当中的核心。
他们不但调侃了“后天”，还顺带调侃了一下时任的总统和副总统，实在是让人忍俊不由。
全部好莱坞最权威的专业杂志分为两大山脉，“综艺”和“好莱坞报导者”，这两本杂志的观点不但最为专业，同时也最集合地代表了业浑家士的观点。每一年在颁奖季当中，两份杂志的定见常常能够代表潮流走向，他们对于圈内专业人士的影响力也是最为强大的。
“美国周刊”的批评很有些恨铁不成钢的模样，“就像统统的灾害电影普通，镜头视角老是锁定在丰富多彩的小我糊口上，仿佛在灾害到临之际，全天下的核心都在存眷这少数的几小我普通，而其他处所大范围的灭亡和逃窜都成为了烘托。‘后天’将整部电影的重量都维系在了丹尼斯-奎德和杰克-吉伦哈尔的身上――明显，他们两小我没法承担起如此重量。
一句话总结‘后天’这部电影：灾害来了，灾害走了。”
能够看得出来，迈克尔对“后天”的赞美是全方位的，最后集合表现在了八十五分的评价之上，这对于一部爆米花贸易电影来讲，实在是非常可贵的。不过，正如同观众对“后天”的批评两极分化一样，“后天”在影评人眼中天然也没有能够逃过毁誉参半的束缚。与“综艺”针锋相对的是，“好莱坞报导者”对电影则停止了峻厉的攻讦。
“西雅图邮报”的影评则非常风趣，“这是一部非常糟糕的电影，但却非常镇静；台词对话常常让人昏昏欲睡，却又不乏睿智诙谐的段落。”五非常的评价能够看得出来他们的中立态度。