80年代初期，在香江电影批评协会以及着名文明学者黄爱玲等机构和小我的鞭策下，《小城之春》重新被发掘出来。随后影片衰颓的画面、灰色的基调、压抑的情感以及前锋的说话，打动两岸三地华语电影圈，也震惊了天下影坛，《小城之春》获得了应有的承认。
电影放映结束后，观众和影评人对电影的评价两极分化严峻。一部分人纷繁以“病态”、“变态”等词评价《苦玉轮》，乃至有人将之称为电影节的热诚，并宣称要公开号令读者抵抗这部影片。别的一部分观众则熟谙这是一部巨大的电影，波兰斯基复原了实在的爱与欲，影片感动听心并指导观众深思本身。
公然如他所料，电影没放多久，就有观众挑选离场。《苦玉轮》不但有大量的暴露戏，并且对爱情的描述非常极度，乃至达到了变态的程度。一名离场的密斯因为对电影感到恶心而头晕颠仆，她气愤地表示：“这部电影过于色情、过于扭曲。当我看到这部影片时，没法设想观众会从中获得些甚么，我只看到了一个变态导演的丑恶嘴脸和畸形心机。”
听着现场排山倒海的掌声，看着台上笑容光辉，沉浸在高兴中的莱昂内，许望秋微微叹了口气。他晓得将近4个小时的片长对电影公司来讲还是太长了，《美国旧事》在戛纳获得的好评没有窜改电影的运气，电影公司还是会对影片停止剪辑，将片长删减为139分钟。
1997年，闻名影评人戴锦华在法国主持中国电影之夜。当《小城之春》放映完后，高傲的法国人不信赖在中国能在1948年拍出如许的电影。法国记者们簇拥而上，围着戴锦华问：“你们是不是搞错制作年份了？”
许望秋看了看沉浸在幸运中的莱昂内，又看了看堕入狂欢中的影迷，心想起码在这个时候，他们都是幸运的；给更多电影机遇，从全天下发掘优良的影片，这大抵就是电影节最大的意义吧！
莱昂内带《美国旧事》来戛纳的时候，内心是有些忐忑的，恐怕电影在第一站就遭受滑铁卢。此时听到现场如潮的掌声和尖叫声，他终究放心了，脸上暴露了光辉的笑容。他和电影的主演们走上舞台，向现场观众表示感激。
他们都是电影史上巨大的失利者，他们都是电影天下的悲伤者！
1962年，曾因《雁南飞》获得戛纳电影节金棕榈大奖的苏联导演卡拉托佐夫是受苏联当局之托，拍摄一部反应古巴反动的电影。作为诗电影的代表卡拉托佐夫，在电影中通过美得令人堵塞的镜头说话，揭示了被压迫者的庄严和灵魂，完成了为反动的辩白。
其实在电影史上，像《美国旧事》如许，最开端遭到非议，并逐步被藏匿，直到多年今后才重新昭雪的电影有很多，比如苏联和古巴结合拍摄的电影《我是古巴》。
这是一部凝集了莱昂内11年心血的作品，在戛纳天然遭到了媒体和观众的猖獗追捧。
直到苏联崩溃后，《我是古巴》初次在美国特柳赖德电影节放映，次年又在旧金山电影节放映，独立小公司里程碑影业很快买下了影片的发行权，并在1994年的一次试映会上吸引到了马丁-斯科塞斯前来抚玩。斯科塞斯看完后惊为天人，他表示，如果这部片当时不被禁映，有机遇让全天下观众看到，那明天天下电影的面孔会是别的一个模样。