夏梦他们非常镇静，既然统统报纸都说好，那能够必定的说《冷》已经征服戛纳电影节，也征服了欧洲媒体。此次在戛纳不但能够顺利将电影版权卖出去，说不能还能拿到大奖。
与费加罗报分歧，《天下报》的文章重点在阐发人物的心机：“人活在社会上，有但愿有爱支撑就不会去走极度，就不会被社会边沿化。支撑郑毅内心的三根支柱是友情、亲情和公理。恰是因为内心始终信赖这统统，郑毅固然在童年时遭受了不幸，但他没有出错，尽力向上的活着，并成为了打击罪过的差人。《冷》贯穿全片的主线，实在就是在描述郑毅内心的信心如何摆荡，贰内心的三根支柱如何被摧毁。当郑毅信心完整被毁灭，内心被暗中吞噬，他也就成了一个连孩子都杀的疯子。”
《冷》是一个极其绝望，极其压抑的故事，完整看不到但愿。这个故事里，郑毅一家没有做错任何事，但悲剧还是降落到了他们头上，也降落到了很和他们一样的香江家庭头上。如果必然要说错，那他们最大的弊端就是活在底层。像郑毅他们如许的浅显人，在上层人物的眼中，只不过是他们种下的一片草，每隔十几年便能够通过经济手腕停止收割。郑毅一家以及那些停业他杀的人，都是被上层通过经济手腕收割了。
快六点的时候，太阳从海天交代的处所跳了出来，将云朵染成红色，为海边的小城戛纳披上一层金色的外套。金灿灿的阳光仿佛在奉告城里的人们，快起来啦，明天有很多好电影呢！
喇佩康连续翻译了五份法国报纸的批评，无一例外，是一边倒的好评。
英国《泰晤士报》抨击道：“电影用大量的篇幅衬着了大本钱家对中产阶层的剥削，通过经济危急洗劫中产阶层的财产，将他们变成赤贫阶层，导致大量停业者他杀。在电影的最后，走投无路的郑毅杀死了，大地产商黄四郎一家。导演实在是在说，本钱主义体制有题目，要想得救，必须反动，必须颠覆本钱主义。这是典范的社会主义鼓吹电影，整部电影真假杂糅，论述线索不明，节拍平板单一，表示出编导的思惟混乱，以及掌控力的严峻不逮。电影闪现的不是和解而是暴力，不是宽大而是仇恨。如许的电影既平淡，又令人恶感。”
美国《华盛顿邮报》毫不客气地攻讦道：“一名导演有明白的政治态度，一部电影中有着对某些汗青事件、某种社会机制的正负评价，这都司空见惯，也无可厚非。就像戈达尔极度激进的《中国女人》乃至《东风》如许高度政治化的电影，是以声画错位的布莱希特式的间离体例解构银幕认同幻觉、会商政治斗争的能够性空间。贝托鲁奇的《1900》，触及到共产主义、法茜斯主义、本钱主义等严峻的社会政治体系的汗青过程，但影片的落脚点倒是人在这些认识形状-汗青过程中的决定，归宿是人。一部电影，如果终究的落脚点，只是攻讦或者歌颂了某种认识形状、某种轨制、某个社会机构、某类人，不管这类攻讦或者歌颂具有多种程度的精确性，这仍然是一部鼓吹片。换一个别例表述，许望秋的态度固然是非常狠恶的右翼攻讦，但所持的表示体例倒是最保守的鼓吹片美学。”
许望秋没有那么悲观，法国事反动老区，对《冷》这类攻讦本钱主义，深切揭穿本钱家残暴剥削的电影，赐与必定是非常普通的；但英国和美国就不必然了。