在拍卖这个行当中春拍和秋拍是一年中最首要的两个大拍。除了苏富比外其他几家大的拍卖行的拍卖会也在这几天，能够说每年的春秋两季都是保藏家的盛宴。
但从另一方面看，安思远对中国文物的研讨也及其透辟，他有着“中国古玩教父”之称。特别是在1971他前后出版了研讨中国当代家具的《中国度具：明清硬木家具实例》和《中国当代家具》两本书，加上1986年王世襄先生的《明式家具珍赏》，这几部书都是研讨中国度具的里程碑式著作。在这以后，统统研讨中国度具的书都没有逃脱这几本书的框架。
“那是太多人把安思远神话了，究其底子他只是一个古玩商罢了。”两人安步在这些宝贵的拍品之间小声的交换着。
有人对庞耐的评价是她使美国认知中国艺术提早了50年。安思远有幸当了庞耐的门生，学的更多的不是艺术真谛，而是贸易的真谛。他平生固然保藏了很多中国贵重的古玩，但也脱手了很多。
米薇一边看一边跟宋修然讲解，宋修然因为宋翰的干系对古玩有些体味，但是比起米薇这个专业人士还是差了很多，他听的专注，因为米薇的干系他对这些瓷器也比之前多了一些兴趣，也不晓得这是不是就是爱屋及乌的事理。
“这个我到是晓得些一些，根基古玩行也是如许比较重视传承和来源。”
宋修然摇点头，“我并不是恶感，而是感觉这些东西更多的应当呆在博物馆里，而不是像现在一样被人当作商品停止拍卖，我所说的回归艺术的本质，也就是去撤除它们身上的贸易代价，不要给这些所谓保藏家实在都是一群投机分子的古玩商们机遇，让更多的人能赏识到它们真正的美和代价，从而像你说的，让更多的人能够通过它们去体味先民们的糊口，如许才更成心义不是吗？”
“可它确切是郎世宁所画啊。”米薇转头看着他满眼的疑问。
宋修然点点头，“这些古玩之以是有有这么多报酬之痴狂，不但单是因为它本身的艺术代价，另有很大一部分是它背后的故事，你也能够以为是所谓的汗青代价。”
以是从这宋修然对安思远这小我的评价来看，米薇就认定了宋修然对古玩保藏有着极大的成见。
不过看了那一幅幅挂在墙上的画作，米薇表示她实在赏识不来，她从小就贫乏艺术细胞。
看着展厅里琳琅满目标拍品，和那些一长串的数字。米薇更加感觉保藏真的是个门槛很高的行业。不管是对一小我的眼力、学问、勇气或者是财产都有着极高的要求。
话题谈到这里有些沉重，但幸亏拍卖会即将开端，宋修然和米薇也一起进入了会场。
以是从这方面来看宋修然的话也不无事理，一个真正的藏家是不舍得让本身保重的宝贝待价而沽的。明显在这方面安思远并不是如许的人，他有着犹太人极其聪明的贸易脑筋。
那就是乾隆御题字，郎世宁所作的《纯惠皇贵妃朝服像》。
宋修然被她这么一说到是又些哑然，他感觉米薇有些曲解了本身的意义，但又不好再和她持续议论这个话题。米薇毕竟是一名文物事情者，他当然不想去挑动她敏感的神经。干脆眼看到了拍卖会的停止地点，香港集会展览中间，两人很快就结束了此次话题。