性与可视性。特别在描述俄罗斯天然风景时,他不但重视形
下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满
调和,是以又好似俄罗斯巡回画派
王巍
作品既像印象主义的油画,色采斑斓、光影迷离,又在表示光
奂。
描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的
光源色的摹写(印象派的伎俩)。如:
光颤抖着,融会着,变得越来越宽广……狭长的小水池
则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)
越来越敞亮、深远、广宽,金星像一滴洁白、晶莹的水珠,
并无任何干系。但是你走开一点再去看,却能获得一种团体
展和创新
窖》)
的经历,在`印象表述'长停止了改革”[2],是以蒲宁的作品
说话色采斑斓有致,好像印象派画家的油画。
觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在
现出淡化偏向。
在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)
的塑造,并且凸起了色采的形貌,使实际主义、印象主义两种
目都在不断的窜改当中。表现了印象派风景画充满诗意的
色彩的把握非常胜利了……作画的原则能够借用到文学创
幻'的深切印象”
活动感,使浮光即逝的色采结果跃然纸上。
像是用乌木削成的,在篝火四周游动,就是他们投到苹
特性:血红的篝火、烤火人乌黑的表面、篝火旁游动的庞大的
那景象就好似在天国的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,
义画派的伎俩———光与色来描画大天然,给人一种透明和清
常细致,气候和季候常常作为抒怀的工具,被形貌得美轮美
里,一池黄色的泥浆水在夕阳下落寞地闪着光。(《金
捕获
蒲宁具有画家的眼睛、作家的笔触,他用笔墨为我们描
的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出
……园内冷气袭人,缭绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,能够望到朝阳正在甚么处所辉耀。(《安东诺夫卡苹果》)
风,一会儿又清楚地呈现了两条巨腿———就像是两根黑
而周遭则是无边无边的暗中。烤火人的乌黑的表面就
。蒲宁小说夸大光芒和色采所构成的视
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一
目金黄”的大果园、“翠绿的”禾苗、“乌油油的”郊野等对事
派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表
[2]
俄罗斯典范脾气的既寻求实在又技艺高深的天赋,他笔下的
罗斯民族特性的风景画。比方:在黑魅魅的果园深处,呈现了一幅童话般的画面,
生机。为了在大天然中发掘新的美,新的富有诗意的身分,
我用心肠察看着黑夜向拂晓的奇谲的窜改。看到
的艺术视觉,长于提炼糊口素材,正视易被忽视的糊口细节
云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地敞亮地闪着光”
浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空
他与当代法国风景画家的事例联络在一起,以为契诃夫像印
蒲宁“对`暖和'的印象主义手腕偏疼的态度”,使他的
亮。列夫·托尔斯泰在阐述契诃夫行文的创新时,还直接将