《电锯惊魂》不是像《生果硬糖》那样的一次性卖断，资金回收需求时候，单单是北美票房都要比及来岁仲春份才气付清，后续的电视版权用度和dvd录相带都是耐久支出，哪怕是卖断的外洋市场发行权，按照好莱坞的常例，这笔资金也不会一步到位。
脚本是这个项目存在的根本，预算资金则是能实现的根基前提。
墨菲也没有挑选豪车，临时买了一辆浅显的玄色凯迪拉克轿车。
《电锯惊魂》的北美票房大卖，已经让这统统获得了根赋性的窜改，北美6000万美圆的票房，足以令很多公司乐意投资墨菲的下一个项目。
“交给我好了。”比尔-罗西斯信心实足，“这是caa最善于的。”
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比如现在的墨菲，如果他伶仃作战的话，即便是有《电锯惊魂》的票房数字作为资格，想要拉到充足的投资，仍然需求一家公司接一家公司的去跑，去阐述本身的剧组创意，申明能够的市场潜力，乃至吃力力量与投资方拉好干系……
他是个导演，不是专职的制作人，拍摄《电锯惊魂》卖力这两方面的事情，已经感受力不从心，一个超卓的导演需求专注，而不是在乱七八糟的琐事上面用心，caa的打包办事刚好能帮他处理这些费事。
墨菲能够假定统统资本应有尽有，提出一个完美天下里的电影拍摄本钱，然后按照市场预估得出投资商能够获得的收益。
实际报出的预算，则是这个数字的几倍，这类电影投资不成能打算书是多少，意向投资方就会给多少，没人这么傻，必须留出必然的砍价空间。
在好莱坞拍独立电影，向来没有所谓的“精确的预算”，却有一个“精确计算预算的体例”。
在这方面，caa的核心逻辑是等客户充足多，便能够逆回身份，从一向以来的买方变成卖方。
这是实际环境，墨菲说的一点都不夸大，相对于拍一部影片的投资，斯坦顿事情室的资金真的未几。
墨菲本身也不焦急，畴昔的两次投资，能够说他是在窘境中本身为本身缔造机遇，不然有几家公司情愿投资他如许的没有资格的导演？
就算最悲观的估计，也要等影片在外洋下档以后，那能够是一年乃至一年以后了。