余老用看痴人的眼神看着吴老头：“我说你傻啊，这么好的画卖了干吗？留着给你孙女将来做嫁奁！你忘了，方才马传授但是和小丫头打赌来着，现在他输了，你孙女五十万的手术用度，他包了！”
当代的画在作完以后都会颠末装裱措置，卷轴下普通还会再布上一层熟宣纸，熟宣纸是由生宣纸颠末加矾，讶光，拖浆，填粉，深色，洒金，加蜡、施胶等工序而制成。因为包浆的原因，熟宣纸纸张很厚，不易透气，这类纸作书画不易走墨晕染，却适合于楷隶书，并且耐保存。以是这类纸多用于装裱，包浆的时候将生宣纸呀糊贴附在生宣纸上。
唐朝美女多身形丰盈美好，神情慵懒舒畅，这与唐朝的民风和当时的富强大有干系，从这张画便能够看出，李端端以及浩繁的婢女并没有作为女人的自大，相反的反而模糊有一种高高在上傲视统统的感受，这才是唐朝仕女的风采。
靠，此人真无耻，公然是人至贱则无敌啊，此人赢了就得瑟个没完，输了就认账逃窜，他的节操到底有没有下限啊！
“马传授，但愿您能兑现您的信誉，我想，您也不肯意落了陆老的名声吧？”宋雅怡不屑地看了马立文一眼，此人真没有担负，之前号令得倒是短长，现在打眼了，竟然一句话都不说了。
第148章 画中画（二）
余老这话提示了在坐的世人，大师都朝着马立文看去。马立文之前那般笃定这画是假的，乃至扬言要花五千块收了这幅《李端端图》，现在宋雅怡把画揭开了，马立文的神采顿时一阵青一阵白，张了张嘴，却呐呐不知言语。
“板桥先生”天然就是郑燮了，他是清朝画师，扬州八怪之一。他的诗、书、画均绝代独立，世称“三绝”。
“雾隐法传闻的宋朝极其驰名的一种装裱伎俩，本意是为了修复某些受毁伤的古画，粉饰其瑕疵能让画显得更完美，但是厥后渐渐地有了窜改，雾隐法利用的范围也就变得遍及了起来，很多人用雾隐法将保藏的古玩藏起来，做成看不透本质的模样，让人误觉得是假货，因此不会对其产生觊觎心机。”
更让人感到惊奇的是，在这幅画上，除了唐寅的私印以外，另有四五个其他的铃印，内里的私印宋雅怡只认得两个，清湘白叟和板桥先生。
宋雅怡缓缓将第一层熟纸扯开，在这张完整的《李端端落籍图》下方，竟然埋没玄机！
这时候大师的视野才落到这幅画上，唐伯虎的《李端端落籍图》，居中处坐着一名头戴文生巾，留八字须的墨客，墨客倚坐桌前，他的脸部神情和悠闲坐态，无不显现其儒雅的气度微风骚。左边书案两边是两位婢女，一女着红色套裙，一女着红色衫群，色采明艳，极有层次感。
“传闻雾隐法这类粉饰伎俩不但让人看不透东西的本质，还能对所粉饰的物件起很好的庇护感化。不过这类粉饰法做起来非常费事，要用上很多罕见的质料，还要加上特别的配方，但是这个配方在明朝就失传了，因为雾隐法也自明朝以后消逝不见。真没想到我在有生之年竟然还能看到如许的东西。”余老一边打量手中的这幅《李端端图》一边感慨道，“我们这几个糟老头子眼拙，打了眼了。若不是小丫头眼尖，只怕这么好的一幅画，就要被那头犟驴给毁了！”