首页 > 和女鬼在北宋末年的日子 > 和女鬼一起走过的日子
这点我不作否定，一些朋友说的也很在理。并且遵循纲领，小说本应当结束第二个**了，可惜现在连第一个**都没结束，并且令人懊丧的是这个**大师并不买账，都以为我写的太乱、情节太碎、不知所云。
书的设法，是因为看了一部叫《古镜幽魂》的电影，七十年代的老电影，内容也是很古典的女鬼墨客情节，但那段墨客与女鬼相濡以沫的糊口片段却实在的震惊了我，我感觉这是一个不错的故事，以是想把它用小说的情势记录下来。
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这是当初横在我面前的困难，或者说不成解的命题。
另有对于那些甚么对话不分行，人物称呼混乱之类的。我只想说如许写不是为了图费事，都有着本身的考校，都是对当时语境景象再三考虑后的挑选。
只是即便如此，我还是不得不说，我败的很完整。
在我的构文中，每一大段，就是一个完整或者完美的场景。以我本身来看，就像是电影里的长镜头，一个个场景渐渐推动畴昔，没有闪回、没有间断，很天然的那种。
不过很荣幸。
在推倒草稿后，我找到了一个稍能和缓女鬼与汗青违和感的均衡点……就是在情节上淡化女鬼，在主线上却不剥离，如许也不算是挂羊头卖狗肉了。
至于在情节上，内心不是不清楚，但还是导致了现在行文疲塌、情节展过于迟缓的弊端。
但也就是在这个时候，我才明白本身走岔道了。
以是每次我都只是把这个场景里的几个亮点、重点，伶仃列一段或者一句出来讲，然后又归于团体。归正当时候的原则就是尽量保持团体的分歧性。
实在我想我的本意应当不是坏的。我一向要寻求剧情的公道性和实际性（极个别除外），所之前期的铺垫就做的比较细，说亢长也不为过。但因为本身笔力不敷，以是反而砸了本身的脚。
举个实例，就像是刚开篇陈留县那次文会，我把很多个场景都融会在一大段中写，拔取的角度是俯瞰式的，全部文会里的人物、情节、风景，都是这个场景中的棋子，是以都应当归于一段、一个团体，或者说……这全部的一段，就是为了表述那种小桥流水人家的感受，只不过把它置换成了详细静态的人物景图。
在这点上，我得感激两位作者。一个是三痴，另一个是香蕉。前者让我见地了甚么叫细致的文笔和松散的态度，他对一个期间风采的描画让我极其推许。而后者则是让我明白了最竭诚的感情在于俭朴，不能过于寻求笔墨的繁复花梢。
倒不是不懂这些用法，只是试图通过这些来指导大师的浏览节拍，或者是缓冲笔墨过渡。因为以我本身的浏览体验来讲，我写的文要以一种稍缓的浏览度浏览，快了、仿佛就会变味儿。
这确切很令人懊丧。不过确切，做这么久的铺垫，仅仅是解释如许一个初遇，是有些坑人，分歧适网文的节拍风俗。但我感觉如果不做这些铺垫，本身内心又实在不舒畅。这能够就是既想做婊子、又想立牌坊的心机吧。
网文的创作是每日古板的量产，我感受本身的质量在不竭降落，完整没有经心砥砺后的感受，并且我一早也坦诚过，会有断更的环境，以是但愿大师赐与我时候、赐与我支撑，这是我和书中人物共同尽力奋进的源泉。