首页 > 和女鬼在北宋末年的日子 > 和女鬼一起走过的日子
提及这个，倒还是有一段小插曲。当时我有个朋友，在晓得我这书名后，就一口笃定必然扑街，来由很多，甚么单女主限定、保举搜刮时亏损等等，我也晓得很在理。只不过年青人都有那么点不撞南墙不转头的傻劲儿，以是还是没有改书名，并且持续这套纲领下去。
那么遵循这个来讲，女主和配角几近不成能在茫茫人海中相遇，因为以配角的脾气，不成能主动出去“偶遇”，那作为有**糊口圈的女主，凭甚么必然要碰到配角？
这一段当时我花了近一周的时候去写、去考校，每个场景的勾画、每个片景的角度拔取，用词、炼字，都花了极大的工夫，我想在没有配角退场的环境下，能不能靠副角吸引住大师？
比如追溯到前次李清照的退场。
举个实例，就像是刚开篇陈留县那次文会，我把很多个场景都融会在一大段中写，拔取的角度是俯瞰式的，全部文会里的人物、情节、风景，都是这个场景中的棋子，是以都应当归于一段、一个团体，或者说……这全部的一段，就是为了表述那种小桥流水人家的感受，只不过把它置换成了详细静态的人物景图。
这点我不作否定，一些朋友说的也很在理。并且遵循纲领，小说本应当结束第二个**了，可惜现在连第一个**都没结束，并且令人懊丧的是这个**大师并不买账，都以为我写的太乱、情节太碎、不知所云。
过分沉浸于自我的天下。