“在绘画的期间方面，本地故宫的初期藏品反应了各个汗青期间的绘画面孔，特别是东晋顾恺之的两件北宋摹本《列女图》卷和《洛神赋图》卷实在地反应了汉魏六朝期间的绘画气势。就唐、五代、两宋绘画而言，台北故宫在数量上较北京故宫要多，但本地故宫元朝绘画浩繁的保藏量和完美的品格可谓天下之冠。”
胡馆长客观的评价道：“就宋朝绘画而言，台北故宫的山川画珍品多于本地故宫，但那边的人物画珍品则占有首要职位。本地故宫绘画藏品种类较全面，除卷轴画外，还藏有版画、年画、清宫油画、玻璃画、屏风画、贴落等，这些是台北故宫所贫乏和不敷的。”
“在抗战期间故宫文明曾“万里大迁徙”，1933年故宫南迁文物共13491箱，南迁文物厥后运台2972箱，占南迁箱件数的22%，当然多是佳构，实在留下的78%佳构也相称多。百姓党向台湾运文物，因战役情势突变只运了三次，第三次拟搬运1700箱，因为运输舰舱位余地有限，加上独一24小时装船时候，成果只运出972箱，另728箱也留在了本地。”
“很多朋友喜好问我一个题目，两家故宫谁的藏品更短长？”
更令人匪夷所思的是，溥仪还将1200余件书画佳构、古籍善本和大量珍宝盗运出宫，厥后只找到了三分之一，如《腐败上河图》、《韩熙载夜宴图》、《五牛图》、《伯远帖》、《中秋帖》等，使其他大量贵重文物流失官方。(未完待续。)
胡馆长亲身驱逐出来，笑道：“别这么客气，要不是吴馆长你朱紫事忙，早就应当来这里转转不是？”
吴天缘研讨过那段汗青，出了老蒋以外，另有小我也决定了当时文物搬家，他就是溥仪！
“话不能这么说！”胡馆长正色道：“当年在文物南迁时，因多种启事，所遴选并非都是佳构，也有的提箱职员因对文物贫乏研讨，留下真品，选去伪品。比如重达5吨的《大禹治水》玉山石，搬不走的太和殿宝座等都是北京故宫的代表佳构。”
吴天缘开打趣道：“看来当年好的都被运到你们这里了？”
此中最为严峻的是当时宫里的“全民皆盗”的环境，偷的体例千百种。比如寺人趁夜摸黑踹开保存文物的堆栈大门，撬坏门锁，像小偷一样拿走宝贝。
溥仪上面的大臣、官员们，巧立项目借出宝贝，比方需求包管品、竞标、观赏等，乃至向天子索要犒赏，想尽统统手腕，假装合法地把宝贝带出去。
三小我先观光藏品，边走边聊，胡馆长也是个健谈之人，开端报告起黑幕来。
“台北故宫主方法受的是清宫旧藏历代书画，而18、19世纪的“扬州八怪”、“京江画派”、清初的“金陵诸家”、“四僧”等很多流派的绘画和书法为清宫所缺，现在已是国之重宝。”
“胡馆长，冒昧打搅，请多包涵！”
溥仪晓得这些事，却不晓得该如何办，他回想道：“我只想着其别人正在偷走我的财产！”
“青铜器方面如何样？”这是吴天缘最体贴的题目，干系到青铜编钟的互换难度。
“本地故宫藏历代铜器1.5万余件，此中先秦青铜器约1万件，有铭文的1600余件；台北故宫保藏有5615件青铜器，先秦有铭文的约500件。两岸故宫青铜器都以传世品为主，每一件都是重器。台北故宫藏品的总量和佳构数量都较少，但毛公鼎、散氏盘、东周编钟等重器则非常驰名。”