“但在大量的传世品中，有的常常只是在大要施以美材，而在非大要处如抽屉板、背板、穿带等，利用一些较次的材种；也有的把上等木料贴于普通木料制成的胎骨大要，即“贴皮子”。
“实在作为一个几十年的老工匠，实际中也有很多题目。”老李严厉道：“中国的传统家具向以布局公道著称，但在很多实例中，仍然有着不公道的征象，即便是家具制作技艺达到颠峰期间制作的明式家具，也不例外。”
“你看荣宝斋的一些家具，都是谨慎珍惜。湿布是古家具的天敌，因为湿布中的水分和灰砂异化后，会构成颗粒状，一经摩擦家具大要，就轻易对其形成必然的侵害，而人们凡是又认识不到其风险性，风俗用湿布擦家具。”
吴天缘不由得感慨，还是家具水深！传播下来几千年，多少高人不竭研讨生长，工艺技术越高，做假特别是做旧的程度也更高，道高一尺魔高一丈。
这一点吴天缘深有体味，就是俗话讲木头的放性题目，新材水分大，木性不稳定，环境一变轻易断裂。以是真正能做家具的料，起码也要囤放几年，乃至十几年。这也是为甚么真正的大料好料，普通都在大玩家手里。
“鉴定当代家具的修复质量，起首可看原布局和原部件的规复环境。凡布局、气势、材种和做工与原物保持分歧的，可视作高质量的修复。而那些在修复中以“脱胎换骨”、“焕然一新”和做工粗糙，依托上色、嵌缝的，则属失利之例，原物代价受损。”
“鉴定的体例首要可从榫卯的安稳程度和密合程度来看，但普通来讲，榫卯连接处紧固的，其做工必然比松动的要讲求。别的榫卯订交处的裂缝是否密合，不但可反应制作时操纵的程度，偶然也可反应制作前对木料枯燥措置是否草率。因为木料末经严格的枯燥措置即用于制作，极易收缩、变形和豁裂，从而在榫卯及其他各方面俱佳的家具大为减色。”
“是以这一点特别值得人们重视，家里的古家具上积了灰尘，最好用质地细、软的毛刷将灰尘悄悄拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，能够沾取少量水溶性或油性洁净剂擦试。”
而因缺件、折断、豁裂、变形和腐朽，必须改换构件的当代家具，就不能保完整的原物代价。其代价凹凸，要看修复后主体布局的保存环境。