吴天缘哈哈大笑，又有了新项目，这个也有现成的门路，琉璃厂的戴月轩，老戴就是大里手，家传干文房四宝几十年，找他没错！
“直到安然期间日本人仍利用陶制的风字砚、圆润砚。安然末期中国砚输入日本，与此同光阴本海内也开端出产石砚。当时制砚石料多选自爱知县的凤来石、山梨县的雨田石、宫城县的玄昌石、山口县的赤间石、京都的鸣泷石。除了石料制砚以外，日本人还利用泥、陶、瓦等质料制砚。砚有圆面砚、方砚、风字砚之分。”
“厥后中国又发明了墨，开端为墨丸、墨粉。后将煤、胶掺入其内制成比较坚毅的墨块。日本正仓院仍保存着唐墨、新罗墨。日本奈良期间的制墨法是由朝鲜传入。日本安然期间红州藤代、近江武佐墨最受欢迎。”
“公元610年高丽将造纸术传入日本，后经日本造纸工匠研讨揣摩，终究造出了坚固文雅的和纸。奈良期间至安然期间，日本人首要利用麻纸。安然期间跟着各项官方工艺奇迹的生长，造纸业出产也获得促进。”
“明朝的程君房、清朝的乾隆御制墨都是珍品中的珍品。墨越沉越佳。方才作成的生墨没有甚么代价，普通以保藏30-80年的沉墨为书法佳品。中国墨讲究多用薄胶，墨的粘着力较差，用起来非常圆润。而日本墨则讲究罕用厚胶，墨的粘着力较强，用起来非常豪快。”
“这不就来找您了？”
“自江户期间以来，奈良的制莫技术有了很大的生长。墨有松烟墨、油烟墨之分，书法用墨最好利用纯油烟墨。青墨为松烟墨。除此以外，另有朱墨、茶墨。中国的古墨非常驰名。”
“你看这个笔，笔杆不宜粗不宜细，0.7―1cm最合适。千万不要挑笔杆都雅的，掂起来挺沉的，仿佛很宝贵的笔。写字用的是毛而不是笔杆，看上去宝贵的笔杆常常是非常糟糕的笔工制作的，因为没有好毛没有妙技术，只能在笔杆高低工夫。”
“如果是自作诗，落款只写名或号。如果是誊写别人的作品则要写明出处。浅显的场合要用三颗印即关防印，一种颀长的印、姓名印、号印，笔墨主如果篆书。但是日本人多原意在进步纸面的团体美方面多下工夫，却不太拘泥特定的书法情势。”
“先说笔！首选就是湖州笔！”
“也就是说，好的文房四宝在日本也是宝贝？”
“好，既然要干就大干一场！”
柳华生拿出本身保藏的墨，让吴天缘作对比，公然有些分歧。
“硬毫、软毫、兼毫三种分歧机能的笔用处也各不不异，宋之前的书家大多用硬毫笔誊写，到明清书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字。”
柳华生笑道：“那是天然，日本人有三大道，茶道第一，书道第二，香道才是第三。对于书法固然不是必修课程，但有身份的人都多少学习一些，只如果些羊毫字，那里少的了笔墨纸砚？”
老戴冲动道：“讲究“尖圆健齐”，所谓尖就是笔毫聚应时，笔锋要能收尖。齐：将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐征象。圆：笔肚四周，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。健：笔毛有弹性，笔毛放开后易于收拢，笔力要健。”