竿体通过上漆以后，可达到抗酸、防水的结果。并能增加竿体大要的硬度和防腐性。素净精彩的漆色更能凸起竹竿的华贵感。
上漆次数普通为六到八遍，每上一遍漆之前都需停止几次的水砂打磨和天然枯燥。
右边墙上则挂着各式百般体例好的竹器。
男人却道：“少来！这几天活多，可没工夫陪你逛山。”
日本竹制手竿发源地是桥本市，地处纪州即和歌山的东北端，纪伊半岛的中部，北靠大坂、东接奈良。那边出产各种传统手工艺品。此中被指定为和歌山县第一号传统工艺品的纪州手竿更是为环球闻名，被称为“和竿”。
但是跟着近代科学制竿的不竭生长，很多具有艺术代价的钓竿、钓具及制作工艺都不为人知且消逝殆尽。
李君阁对这个事情耿耿于怀，他曾经从一本老杂志上看到过贺老总垂钓的照片，此中贺老总手持的钓竿跟“和竿”的制式一样，晓得这类制竿技艺并非日本独占。
竿子在每次上漆以后都须放到专门的“漆室”内天然晾干。漆室普通微长度为两米，宽高均为六十公分摆布的带孔木箱。
过上五六遍的底漆以后，再利用精度更高的光漆停止十数道的拭擦上漆。
“唉妈就等你这句话了！”李君阁一蹦三尺高，赶紧往篾匠家里屋钻。
李君阁没招了，对着男人连连拱手，笑道：“哎哟篾匠叔，我这可就是没招了。”说完往门口一指说道：“如许，只要东西给我，明天我就躺你门口，认打认罚直到你欢畅，咋样！”
厥后是玉口部的凿削。与前节接踵的玉口部一样须凿削成与节插相符合的V字型角度。
即便质料筹办结束，接下来另有工艺。
李君阁又笑道：“那就是惦记取我山上发明的那几处野竹子了，好说好说，我们明天就进山，把几到处所都指给你。”
竿梢采取六到七年的上等竹种为原质料。
握柄是钓者与竿最常打仗的部位，也是增加配重调剂竿重心的首要部分，握柄手感的吵嘴将直接影响到用竿者的钓感，因此艺匠们对握柄的尺寸及形状分外重视。
接下来是火烤，组合选配好的原竹经过火烤以后不但可将竹子调修成笔挺，更首要的是通过火烤紧收微调竹子的纤维质，使竹子更具强度和韧性。
里屋的墙上竖着数下来，一溜钉着三个长架子，每个架子上摆着一个浅棕色的绒布袋子，李君阁一一取下来翻开，内里各是一支竹制鱼竿。
中国自古就有“一竿风月”的说法，指的是落拓垂钓、尽享人生之萧洒风骚。前人寻求的这类境地，一样令浩繁的当代垂钓人所神驰。
其工艺完整保持传统的手工漆法――“拭式”漆法。
角度的大小和光滑度需与玉口严丝合缝，使整根竿浑然一体，包管连络部位受力均匀。强度不受影响。
男人终究没忍住，扑哧一笑，说道：“你娃真的是二皮，这是赖上我了吧？东西就在里屋，本身去拿！”
山坡下满是竹林，竹林中漫衍着楠竹，西风竹，硬头黄，慈竹，水竹等多个种类。竹林间有一栋斗室，房前有个坝子，左边堆放着很多正在晾晒的竹竿，右边是一个小凳，小凳中间是一个木头的低矮长条案，上面满是刀痕，条案上面还丢着一把剖竹子用的柴刀，中间有很多没有编完的竹器。