妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
当年金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寥寂寥扬子居，年年事岁一床书。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
长安是一片人海，人之浩繁竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵了解？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的糊口也没有全面铺写，却用大段笔墨写朱门的歌儿舞女，通过她们的感情、糊口以概见朱弟子活之一斑。这里有人一见钟情，探听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般仙颜的女子是贵家舞女，引发他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，专内心独白式的说话，是一唱一和，男故意女成心。“比目”“鸳鸯”“双燕”连续串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果断几次的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气味望君怜，谁能害羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“衰弱的豪情”，“现在这是甚么派头”，“这真有起死复生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心机的描述，从侧面反应出长安人们对于情爱的巴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的内室（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的打扮（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，因而载入香车宝马，随崇高的仆人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。”屈膝“同”屈戌“。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标记对长安白天闹热的描述告一段落。下一部分写长安之夜，不再触及朱门□□，是为让更多种类的人物退场“演出”，同时，从这些人的吃苦糊口也不难推知朱门的环境。可见用笔繁简之妙。