所谓的纯艺术线路，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光――世上的事常常如此，为了要面子而做面子，最后常常没面子。
从《红高粱》开端，中国第五代导演开端震惊天下。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标记取中国电影正式成为亚洲两强，和日本分庭抗礼的期间宣布到来。
日本电影本来生长安康，日本的电影票价是当局补助的，鼓励老百姓去看，普通人都能买得起，特别是战后经济崛起以后，票价更不是题目了。
但是不管我们承认不承认，中国观众电影赏识程度低于天下均匀程度这是铁普通的究竟。
但是，中国电影家弄得东西不被中国观众所赏识和了解，这又是一个难堪的实际。
出于豪情上不能接管的身分硬要说中国观众的赏识程度没题目，这是不睬智不精确的。但是这类环境的形成，不是我们老百姓的任务，谁该为此卖力，大师内心清楚。
常常会商起这些，易青和他的同窗们都会义愤填膺，捶胸顿足。不是中国人拍不出天下顶尖的电影，从奥斯卡到戛纳，到天下林林各种的统统大小电影节的关头奖项，中国电影几近都拿过了，究竟证明中国电影人的团体程度是天下前线的。
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另一面，香港工夫片崛起，电影产业极大发财，到八十年代末生长到极至，被天下称为东方梦工厂。今后，华语电影文明成为全亚洲的上风文明。
票价的高贵，直接导致的是两个成果，一个是盗版横行，一个是观众的电影涵养和看电影才气低下。
日本电影在八十年代之前一向是亚洲老迈，职位不成摆荡。大岛渚、沟口健2、黑泽明三大巨擘构成了日本电影黄金期间。当时侯，日本电影拿点次品到中国都会引发颤动，高仓健乃至成为一个期间的中国偶像；阿谁期间的日本电影影响深远，比如现在的香港第一贸易导演杜齐峰就是黑泽明的忠厚信徒，他的电影气势到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是仿照《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。
但是，天下，特别是西方，就是如许来对待我们中国的电影和中国的观众的。
乃至于《红高粱》在威尼斯放的时候，因为没有英笔墨幕，说的话本国人听不懂，统统观众除了评审以外全觉得是日本电影。直到呈现了打日本鬼子的情节时，大师才恍然大悟。
好莱坞闻名的调查员乔治•；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一其中国电影市场的陈述，在内里轻视的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且发起梦工厂每年向中国输出的大片应当以最媚俗的贸易片为主，并且数量不该超越十部――因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
中国事有五千年文明沉淀的人文大国，中国人的团体思惟体例和文明感知的形式底子就是非常先进的。能够说，不消给我们一个太好的体制，只如果一个不太烂，或者说还没烂到根的体制，中国观众的赏识程度，绝对是天下顶级的。
但是日本这个民族是个非常奇特的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原枪弹，把他们打得无前提投降，而这场战役不但没有在日本民气中种下对美国人的仇恨，反而令全部和族猖獗的崇拜起了美国。