看出了苏林作画的真意来了，唐慧琴就晓得，苏林的这两幅画比起刘一志的那一幅《火车来了》会更加的有代价。唐慧琴心中的这个代价，并不是指那些欧洲大保藏家们对于画作的评价代价，而是画作本身的艺术代价。
细心打量了半天，刘一志还是没有看懂苏林的这一幅油画。因而乎，他又转到了苏林的那一幅水墨画被骗真看去，但是却还是唏嘘地摇了点头，眉头皱的更深了，还是是看不懂。
一幅油画！一幅山川画！
“连唐老都给了苏林这臭小子这两幅画如此高的评价？但是我如何看都是渣滓啊？”保藏家袁海也是一脸的黑线，大惑不解。
但是，如果像唐慧琴如许机遇偶合下看懂了苏林的思路，就会健忘苏林这个作画者本身的春秋和身份了，会忍不由为这两幅画至心折服。
唐慧琴有些可惜地说道，这么一说，反倒是让现场的几小我更加猎奇起来了。
越是看不懂，刘一志的心内里就越是感觉面前的这幅画有吸引力和奥秘了。这是一种艺术家的直觉，有人曾经说过，艺术家们都是完整离开于人类的另一各种族了。意义就是在说艺术家们思虑题目的角度和体例，常常都是天马行空的，一点都不能被浅显人追随到。
盯着苏林作画，保藏家袁海的小眼睛早就已经酸了，坐在沙发上和刘一志一起品着茶，等看到苏林作品的时候，他和刘一志都皱起了眉头来。
但是现在看到本身的母亲唐慧琴竟然表示出了一种极度地欢乐来，这类欢乐，方丽萍也只是在有一次母亲看到了报到那边保藏的唐寅的《山路松声图》的时候见过一次。唐寅的《山路松声图》能够说是现在唐寅现存画作当中最贵的一幅了，固然没法和西方油画中大几千万美圆的画作相提并论，但是也代价约莫在一千两百万群众币。毕竟国画活着界画坛的接管程度没有油画那么高，西方保藏家的承认程度也偏低一些。