特别是所画之末端翻卷的竹叶，墨色全然如一，并未因翻出后背而有浓淡之别。
《大道帖》在右军草书中，最为凸起，先人称它为“一笔书”。
所画卷折的叶子用笔圆转翻跳，一气呵成。
第一幅见地到了书圣王羲之真迹，陆飞极度猖獗。
“我的天啊！”
没想到这件重宝竟然落在了乔治家属手中。
更牛逼的是这幅画传承有序。
拿起这个画筒的时候，陆飞表情却安静了很多。
这幅画采取长卷式构图，以湖南零陵以西的潇湘二水合流处为背景。
元统二年，湖南书画保藏家杨元祥将这幅画保藏。
画面上风景未几，只土坡一片、石头两块、疏竹几丛；“摆布烟水云山，渺无涯际，好似湘江与潇水相会，遥接洞庭，风景苍茫”。
团体来讲，保存的还算无缺。
明洪武三年，梁台李秉中从杜氏手中购得此卷，如获珍宝。
明嘉靖三十七年，金陵李家的传人李甲峰携此卷来到江阳。
“《潇湘竹石图》，大胡子的画？”
画面自远至近而又及远，繁简、大小、疏密、动静等布局公道，段落清楚，层次丰富，布局松散。
把绢本画轴倒出来，看看裱褙，典范的北宋装裱气势。
“我滴妈耶！”
整幅贴只要两行十个行草书，写的是“大道久不下，与先已然耶。”
把《大道帖》翻过来看了看装裱环境。
这幅贴为硬黄纸本，长二十八公分，宽八公分出头。
到了近代，《潇湘竹石图》的私家保藏者有两位，第一名是北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫。
1961年，白坚夫经济困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。
“过年了，真是过年了呀！”
苏轼画的竹叶逼真，是非阔狭浑如天成，叶尖既铦锐又新鲜，楚楚有活力。
而王羲之此书则如天涯行云，仿佛游龙，弥足贵重。
枯木以外，苏轼非常爱好竹子，曾有“宁肯食无肉，不成居无竹”之句。
此中赵孟頫跋云：“梁武帝评书至右军，谓‘龙跳天门，虎卧凤阁’，此帖是已。
史猜中，对这幅《潇湘竹石图》有明白的记录。
抗战期间，白坚夫把《枯木怪石图》卖给岛国人，《潇湘竹石图》成为神州独一的苏东坡画作。
在这幅画上，用淡墨所画之叶为数很多，在用浓墨画出的叶子中作无规律的交叉，而为了团体的连贯性，遂在叶间增加很多小枝。
即便是看到北宋绢本，陆飞都没过分冲动。
北洋军阀统治期间，白坚夫在天都风雨楼古玩店中买走了苏东坡的两幅传世珍品。
这幅画的代价，不但是苏东坡少有的画作。
同时以潇湘二水的交汇点为中间，从而使画面呈现惊涛拍岸般的高-潮。
作画用笔颇具书法意味，为后代文人画“誊写化”用笔供应了贵重的经历。
又赏识了好一会儿，陆飞这才把目光移开。
在这里偶遇明朝文学家杨慎，席间杨慎在画作上留下了一篇赏析的七言跋文，杨慎的墨宝对于《潇湘竹石图》无疑增色很多。
并有元赵孟頫、明朱之蕃、清张照的题跋，从中可知其传播的踪迹。
苏轼在创作中始终掌控以写潇湘二水高低万物寓“水”之意境的立意。
不过与后代惯用的“淡踢枝、浓撇叶”的做法分歧，小枝的墨色很深，透过叶面仍可看到。