“呵呵，不好说，也不敢说。”
此作秀妍澹泊，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，字体端方略扁，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，字距行间宽紧合适，一笔一划都甚富身形，工致而雍容。构字收放合度，得心应手，极尽天然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。恰是北宋蔡襄暮年崇尚端重书风的代表之作！
郑竹雅俄然插言道：
吴迪用手指虚空临摹蔡襄的笔迹，半晌方止，他摇点头，又将作品看了一遍，才翻开了第五个卷轴。
“这……还是等我全数看完再一起说吧。”
“好，好，我不说，让小五说，这总成了吧？”
十幅卷轴看完，已经到了晚餐时候。卷好最后一幅作品，吴迪并没有说话，反而坐在沙发上闭目深思半晌以后，在郑、温三人期盼而奇特的眼神中将统统十幅卷轴顺次翻开又浏览了一遍，方才说道：
温亚儒笑道：
在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，构成邃密逼真的结果，缔造出了新的画风，闪现出分歧于历代宫廷绘画的新奇画貌和奇特气势。他最大的进献，就是将欧洲明暗画法的魅力揭示在了天子和浩繁的宫廷画家面前，并且获得了认同。
蔡襄是闻名权臣蔡京的从祖，即蔡京爷爷的兄弟，被人尊称为宋朝书法四大师之一。与苏轼、黄庭坚和米芾齐名。当然，也有人以为“苏、黄、米、蔡”四大师中，蔡字应当指的是蔡京，只是因为书画界大多不齿他的为人，以是才将蔡襄插手了四大师当中。
“你小子，待会儿如果说不出个花样，我可不依你！看看，大师陪着你闲坐了四个小时，你是不是应当有所交代啊？”
“能够了。”
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》等。著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等著作。相对来讲，画作传世较少，只要《自画像》、《怪石晴竹图》、《竹石》、《枯木竹石图》等寥寥数幅。
赵孟頫画枯木竹石，在担当文同、苏轼的根本上，将书法的用笔融于绘画当中，他主张“书画同源”，即以书入画，其驰名古今画坛的名诗句“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。”对后代画坛影响庞大，此图即表现了这一实际，用书法的“飞白”写出石及枯树干，章法简练，笔法苍健萧洒，透着力度。竹以流利的笔调，以“个”字或“介”字，一笔一笔撇捺，既有力又含蓄，富笔墨情味，表现了文人画家的风雅韵致。
“小五，如何？”
“哎，你此人如何说话呢？你是来看画还是来拆台的？”
温亚儒笑道：
“薛氏家藏”等。
“小五，别听老温胡说，这观赏藏品，当然要慎之又慎。我们这是赏识，如果真帮别人鉴定，一幅画看几天都是普通！呵呵，小五，看完了，说说吧？
画轴左方署款“松雪翁”三字。左上角钤“赵子昂氏”、“松雪斋”印二方。
吴迪看了一会儿，又闭上眼睛想了一会儿，才合上卷轴，翻开了别的一幅。
“好，那我就直说了，一己之见，郑叔莫怪。”
老郑不满的看了他一眼，笑道：
面前这幅作品是绢本，墨笔，纵有100厘米，横有50厘米摆布。画面有两株枯木，一块山石，和数丛青竹构成。此中，青竹从石下两个方向长出，形状天然，朝气勃勃。作者只用寥寥数笔，青竹那固执向上，奋力求生的精力就跃然纸上，和石后的枯木构成了光鲜的对比。