方玉斌接着说：“听了袁总的阐发，我顿时明白了。《唐山大地动》上映时是2010年，恰是中国经济高歌大进的期间，人们还能接受一点悲剧。到了《1942》上映的2012年，经济下行趋势已经闪现，人们不想再来影院感受哀痛。”
袁瑞朗说：“晓宇是个很有思惟的人。我曾经问过他一个题目，你那么辛苦拍出的电影，最后却曲高和寡，一些俗不成耐的电影，反倒是观众如云，内心会不会不平衡？成果他援引了一名法国导演的话来答复，票房高就是人多吗？看烂片的有一万个观众，却只要一个大脑，因为观众是一类人。看好电影的有一百个观众，但有一百个大脑。”
方玉斌勉强挤出一点笑容：“言重了。你当初派人上门，又是演《白毛女》，又是唱《窦娥冤》，让我免费享用了一顿文艺大餐，说来还要感谢你。”
“不过，我倒感觉，凡存期近公道，烂片横行何尝不是因为观众有看烂片的需求。”方玉斌说，“一向以来，精英把握了话语权，中国新一代的精英大多在20世纪80年代度过了本身的青年事月，因而在他们的话语体系中，80年代被神化了，仿佛那是一小我人都在读尼采的书、念北岛的诗的年代。但究竟真是如此吗？起码我表示思疑。我的故乡在一座县城，身边的亲戚朋友不乏工人、农夫与贩夫走狗。能够必定地说，不管在甚么年代，他们都不晓得尼采、北岛是何方崇高。”
停顿一下，袁瑞朗减轻语气：“我也想过直接来找金盛构和，收买你们手里的股权。但是玉斌，当初我们狠敲叶云来竹杠的旧事还历历在目吧。一件东西摆在路边无人问，它天然一钱不值，可真到了买家找上门来，卖家立时就把尾巴翘起来了。丁一夫、沈如平都是阛阓熟行，别希冀他们手软！”
楚蔓身后，还站着一名美女人，一米八的个头，额头宽广，鼻梁高挺，身穿休闲装，肩上还围着一条花格子领巾。
袁瑞朗哈哈大笑：“大师也算不打不了解，明天坐在一起，那些不镇静的事就不提了。”他接着说：“不过，唱《白毛女》和《窦娥冤》的事，还真不能怪晓宇。人家是大导演，心机全在电影上，可没兴趣弄这些三脚猫工夫。”
袁瑞朗说：“以是才让昊辰的人上门索债，乃至请媒体追踪报导。我晓得现在的金盛经不起折腾，更怕惹上负面消息。我们一闹，丁一夫、沈如平都会坐不住。到时，让他们来找昊辰谈。如此一来，我们就主动，就有能够逼其就范。”
沉吟了一阵，袁瑞朗才说道：“玉斌的话固然只是一家之言，但的确很深切。畴昔，我们只说中国拍不出好莱坞大片，却忽视了另一面，即便拍出好电影，观众真的就喜好吗？”
“这事还得怪我。”袁瑞朗又说，“当初我和一个记者朋友谈天，他说昊辰索债的事，想上消息不太轻易，中国这么大，每天都有索债的，这类事压根算不了消息。我就问他，如何才算消息？他说狗咬人不是消息，人咬狗才是消息，想要激发媒体存眷，必然得整点标新创新的东西。最后一合计，昊辰公司里最不缺的就是文艺人才，干脆去金盛门口演几出戏。如许一来，不就制造出消息噱头了？”