他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
这个“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯与其父同名，两人又都以创作圆舞曲而闻名于世，以是大师只幸亏它们的名字前面别离加上“老”、“小”二字，当然，其父老约翰·施特劳斯也便被大师称为‘圆舞曲之父’了。
最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施离家出走。如许，小约翰才得以持续用心处置他所酷爱的音乐奇迹了。
他的轻歌剧题材躲避锋利的社会冲突，音乐则充满欢畅、热忱、诙谐的情感，曲调扣民气弦，对厥后F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。
老妈，我真的和您一样，特别佩服如许的天赋。
以后，小约翰向创办私家音乐黉舍的约阿希姆·霍夫曼传授学习了对位法和和声技法。
这部作品在维也纳首演。因当时维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观绝望当中，以是作品首演失利。
平果也笑了，说：“估计呀，与我给你做的胎教开端的，另有平时的点点滴滴熏陶，更有每天凌晨四点半开端的英文、音乐、童话故事以及时髦歌曲的播放，有相称大的干系呢。老妈在育儿上，是有相称多经历经验的。”
平果大笑，说：“不做母亲的女人，永久不是完整的女人，永久体味不到这一点的。”
另一种是管弦乐曲末端，较长，顺次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲落第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的首要调子，最后结束在疾风骤雨式的狂欢氛围当中。
但是，他的父亲终究有一天发明小约翰把时候“华侈”在了音乐上，大发雷霆，他以为作为音乐家的糊口太严格了，不但愿儿子今后也与他一样过如许的糊口。
如果，平果想，如果能够，天然是责无旁贷的。
在这背景的烘托下，圆号吹奏出这首乐曲最首要的一个动机，它意味着拂晓的到来。
要说小约翰·施特劳斯真的是一名天赋兼多产的作曲家。
最后，是是全曲的飞腾和末端。
乐曲的末端有两种，一种是合唱型末端，接在第五小圆舞曲以后，很短，敏捷地在热烈的氛围中结束。
固然斯特劳斯的作品对糊口的反应贫乏深切性，但是迄今很多优良作品仍然遭到欢迎，它们反应了奥天时群众酷爱糊口的思惟豪情和蔼质，和奥天时官方音乐、维也纳市民音乐有着血肉联络。后代称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳丛林的故事圆舞曲》《享用糊口圆舞曲》《柠檬树花开的处所圆舞曲》等等。
平涵涵说：“好吧，我明白了，老妈又开端新的一轮逼婚啦！”
第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情感的持续和生长，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，美好而又温情；主题B则是一段炽热而欢娱的音乐，构成了全曲的飞腾。起伏、波浪式的旋律令人遐想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的景象。
1866年奥天时帝国在普奥战役中惨败，帝国都城维也纳的公众陷于沉闷的情感当中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会批示。
“有一次，小约翰·施特劳斯回家时换下了一件脏衬衣。
仅仅几个月以后，这部作品就得以在美国公演。