比如，“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”当中，do到re，之间，是一个全音的干系，包含”re-mi””fa-sol””sol-la””la-si”都是全音的干系，而mi到fa之间，是没有任何音相隔的，他们之间是半音的干系，包含“si-do”也是半音干系。
音列：把音遵循必然的音高挨次由高到低或者由低到高摆列，这个摆列就叫做“音列”。比方“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”就是无数音列中的一个音列。（记着音列的观点）
3，音的干系
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噪音：传统音乐中利用最多的音，也是普通人听觉中最喜好听到的音。噪音是震惊法则的、凹凸较着的音。
代表作曲家：巴赫、莫扎特、贝多芬、德彪西、瓦格纳，列侬、猫王、迈克・杰克逊，周杰伦、林豪杰等，包含大部分华语音乐、韩语音乐、日语音乐、西欧音乐。
读者只需求有一个恍惚的观点便可，本书不会深切触及这些内容。（连专业人士都能吵起来的东西，我们为甚么要穷究呢？）
音高：表示音的凹凸。
而你或许又要问了，为甚么看到人说，甚么“小七度”“八度”“大三度”又是如何回事呢？固然他的叫法是“度”，但他实在指的是音数。比如“大三度”指的是两个音之间包含有两个音（即两个全音或四个半音，因为一个全音=两个半音）的干系。好吧，不要在乎这个东西，书里不会有这个内容，即便有，也不影响浏览。
传统音乐家与非传统音乐家的干系，就仿佛达芬奇与爱德华・蒙克，伦勃朗与毕加索的干系一样。
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再比如，我们平常所说，普通人所指的“C、D、E、F、G、A、B”或“do，re，mi，fa，sol，la，si”中的，C、“do”音，指的是中心C音，写作“c1”，小写的c，读如“小字一组C”。
重视了，大字组的音中，数字越大的音越低，比如“大字二组A”比“大字一组A”的音高要低，更加降落。
因为此，很多当代的作曲家们，既会写传统音乐，也会写非传统音乐，比方陈其钢会写BJ奥运主题曲《我和你》如许的传统音乐，《逝去的光阴》如许的非传统音乐，《走西口》如许的介于传统与非传统之间的音乐。（小文本身也是如此，传统的、非传统的、半传统半非传统的都写过。）
而关于音名，“C、D、E、F、G、A、B”的写法，是不是对的呢？严格来讲，是错的。
音的四种属性：物理上说，音的四种属性是凹凸、响度（强弱）、音色、是非，凹凸由发声体震惊频次决定，响度由震惊的振幅决定，音色由发声体的材质和布局决定，是非由震惊时候决定。
并且，噪音与噪音在必然环境下能够转换，最简朴的例子就是――“把你最喜好的歌曲设为起床的闹铃”。固然噪音与噪音有着音乐上的定义，但实际糊口中，在不得当的时候、不得当的安排、不得当的组合下的噪音，也能够变成噪音，反之亦然。
窜改半音：更庞大的观点，最好不要晓得。一样顾名思义，颠末窜改后，两个本来不存在半音干系的音，能够变成半音干系。（好吧，我劝过你最好不要晓得的。）