“不错，不滥杀无辜，还是你定的端方。”沥重笑道。
“为甚么不能胡为?”三横明知故问。
“哎呀将军，铁匠承教了。”三横赞道。
“美？！诗之‘格律、意境、诗魂’三要素，一字洞穿。精炼透辟呀。唉，我念了那么多年诗文，如何也总结不出这一字之评呀。”三横感慨道。
王三横听沥重问诗中“粘”对是如何回事，就解释道：
“那是你打铁，打太多了。”沥重调侃道，接着又说：
“可‘官仓鼠’呐，耗子总不能叫美吧？”三横俄然问道。
“你前日念的诗，岳飞‘满江红’是不是壮美?苏轼的‘明月’是神美，刘禹锡的‘牡丹’是华丽。王维的‘大漠孤烟’是宏美，杜甫的‘黄鹂翠柳’，是韵美。常健的‘凌晨古寺’，是素美，就是平平无奇之美。”
“当教员还贫。”沥重陈言。
“那么失粘，读起来便不顺，是不是？”沥重说。
“以是水有端方，咱二人也有，就不怕泼脏水了。”沥重又道。
“是呀，诗之所觉得诗，读着应当琅琅上口，那才成心境嘛，特别律诗、绝句。而意境必以松散的格律为依托。”
“明白。”沥重道。
三横讲道。“刚说了，诗益多用平声，仄脚韵很少但不是没有。比如曹邺的《官仓鼠》：‘官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。’‘斗、走、口’为仄，第二出句‘饥’是平声。”
三横有点奸刁地问道。
“诗的意境，就是一个美。诗魂就是要凸起如何美。而诗词格律，是美之纵横的疆场。兵戈必选疆场，是为厮杀之地，良将者尽量不逾其界。但疆场岂能限死攻杀战守？那格律便只能互助美之阐扬。”
“我呀，我本是个不爱守端方的人。”三横吐舌道。
“我明白了。”沥重道，
“那一眨眼没了端方，石凳土塌崩溃，我们不跌地上了。”沥重再当真道“你看这池水不也是有端方的吗”
“我看你是当将军当出心得来了。你那军中大抵军规很重。”
“那，你但愿不但愿我破?”
“喔，往我们身上泼脏水啦。”三横调侃。
“诗中首句后的出句，其第二个字，要与上面对句第二个字平仄不异，叫粘对。比如‘疑是’的‘是’，‘举首’的‘首’，都应是是仄声。而‘举头’的‘头’，平声，就失粘了。”
“何出此言?”
“那啥端方呀？”
“那是因为，真正的美，不但要繁复，并且要讲格律端方。天下无规无矩，肆意胡为，就没有天下，何能谈美？”沥重说道。
“更绝的是，这很多的美，另有玄美、甘美、雄美各种，都是嵌在诗词松散的框架格律当中。唉，美是要有脾气的。”沥重讲。
“绝，绝了。”三横由衷赞道。
“倒不是，常言‘义不经商，慈不掌兵’。你此人虽说仁义，可只打铁不管买卖，以是无妨。我却不可，不时不妙手软，谁违背了军规还是要掉脑袋。”
可三横另有话，道：“还没完，出句第二字相粘后，其句脚的调子还要同全诗的韵脚平仄相反，比如‘光’‘霜’‘乡’为平，而第二个出句‘月’为仄。这个要求称‘反粘’或‘反调’。”
“有没有仄脚韵而第二出句须用平声的例子？”